爱情偶像剧里两个人设怎么去设计平衡，就我看过这几部泰百来看（近来只看过它泰的偶像剧），其实有一个主流框架，主角人物可以拆分成出四组属性和作用。A是引擎和刹车。“引擎”承担了直进性欲望和行动，负责拉进物理距离，推进观众期待。她的魅力“我想要，我就要去得到”。另一个是“刹车”，她起到缓冲性作用，负责“顾虑”和“拒绝”，她的情绪负责阻碍修成正果。B是个人故事和视点的有无，以及对情感线是否具有有效补充作用。有的人物有其他个人情感拼图和情感支线，有的人物没有。以及这些拼图能不能对主线（恋爱线），以及为恋爱线自己的行动建立共情基石。这里有一个有趣的事，如果是刹车片配上有效情感补充，那就是她的犹豫她制造的阻滞观众都能理解，这就是充分合理性，且深化了和观众的心理距离，这样这个人物是受欢迎的，例子就是秘密里的医生。她每一次拒绝都有更多的个人深情拼图替她解释或者制造涩口难言的挣扎痛苦，用反差让这个人物更被理解和同情。青梅里大小姐也一样。一般普遍编剧会出于“深情”需要，更愿意为攻做这件事。爱诡里的大小姐是刹车片，但个人情感视点戏就做得比较敷衍。冥王星的ai是刹车，她有个人亲情戏，但这部分对恋爱线补充完全无效，没有为她在恋爱线的位置反哺一点魅力。C是有效行动和无效激情，这点其实简单说就是脑子聪不聪明。油门加聪明就是一个典型的极其有魅力的深情布局者，会让观众享受物理距离拉近时心理上运筹帷幄的刺激。簪的安宁是这种，冥王星的may是，如果是油门加不怎么有效并不精巧的行动，人设会折损很多，秘密的年下就是。如果更过一点，像很多小说里人物，有时候会想是“骚扰者”的自我感动。D就是麻烦制造者和麻烦解决者。剧里产生的阻碍和困难来自谁，谁负责任解决。自己的困难自己解决且助力成长的人设是好的，这就是角色弧光。如果是自己产生麻烦由别人解决，那就是催化别人魅力的工具人了，很可能就是梦女镜头。
最有意思是，设计爱情不怎么在这个主流拆解范畴内，设爱的剧本和人物还是挺特别的，又要说，椰汁鱼还挺会选剧本的。不套路可能不能吸引基本盘，但咱留下了rinrin这个特别的角色不是。