《唐宫奇案》追平，很喜欢其中的两点，视角与悬疑。
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​我们看过了太多假借主义之名，却行功利之实的假题材，为的是蹭一时的热度，根本不是代表群体，但在《唐宫奇案》中我看到了真正的尊重女性，正儿八经的善恶分明，这才是女本位视角的落地，不是斗，而是爱。
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​剧中将镜头都对准了施暴者，如绣红楼里在出宫女脖子上烙印记，视角是施暴者，受害者只有惨叫在旁，既保护了受害者的尊严，又避免将受害者的创伤作为视觉消费对象，还能更有效的揭露施暴本质，引发观众思考。

当镜头对准施暴者时，我们看到的不仅是个人的恶，更是整个社会需要共同面对和解决的问题，所以县主和太史丞不畏艰险也要闯一闯龙潭虎穴，救女子于水火之中，这一套成熟的逼良为娼的产业链从宫内延伸到宫外，可见国家的栋梁早已腐烂，需推倒重来。

但在面对善恶时，《唐宫奇案》的镜头又是温柔且凌厉的，胡达、孙之望是为非作歹的恶人，当胡达横亖街头，孙之望被鬼魂惊吓，镜头都是直面他们的痛苦和恐惧，有助于强化观众的人性认知，恶人就该恶人磨。

当画面转到出宫女时，导演拍的很克制，女子本不弱，虽在封建社会，她们无从选择，但女子共同托举也有移山填海之力，正因为她们的坚持，让内部出现分歧的受害者形成了铁板一块，等来了李佩仪的相救，温柔之力也是洪荒之力。
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《唐宫奇案》不仅仅故事吸睛，连镜头语言也在传达观点，​真正的正义从来不是让弱者低头，而是让施暴者的恶行曝晒在阳光之下​。
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​镜头之下还有双螺旋叙事结构，先通过壁上花含笑之死引出娄绰，再经由他查出绣红楼藏污纳垢之事，后牵扯出朝内大臣官商勾结，草菅人命，​由小及大的悬疑十分引人入胜，既能抓住观众对个人命运的关切，如出宫人和县主能否脱身，又能引导观众思考更广泛的问题，如背后的大手究竟是谁，竟然无视律法。

这种叙事手法避免了单纯追求感官刺激，而是通过精心设计的情节和人物，让观众在追寻真相的过程中不断思考，《唐宫奇案》真是难得一见的佳作，白鹿免检。

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