《哈姆奈特》是我之前就看过的，今天又重温了一下，我在九月初就说Jessie Buckley肯定会拿下奥斯卡最佳女主角，加上华人女导演赵婷，期待值非常高

赵婷给巴克利的高光moment非常多，也都接住了，加上神级配乐，非常细腻地表演出一个女人自由、悲痛、愤恨、释怀和爱的多面性，充满自然的力量

但导演赵婷的风格就是伪纪录片，以自我感受体验拍摄剧情电影，这种情况就有一个问题：你会发现拍出来的电影既不足够欧风也不太好莱坞风，各占一半的融汇杂交，两边都讨好可能又两边都不过于感冒，《Nomadland》可以因为口罩捡漏横扫奥斯卡，这次就不行了，当然也有剧情的问题，前者镜头对准游牧和底层，后者主要是家庭事业的平衡和情感，主题就小了，但作为一个华人女导演，能有现在的成就已经很了不起了

爱格尼斯的角色转换，从女儿到妻子最后到母亲，很刻板地描绘女性成长。在作为女儿时，即使别人不理解也可以做自己想做的，被称作女巫的女儿也不会影响对自然的向往；当处于妻子的立场时，往往会被这段婚姻束缚住，这期间会操持家务和处理与丈夫家人之间的关系被影响；生儿育女后，这种状态又变成了一种牺牲，无形之中吞噬自己

而Paul Mescal饰演的丈夫莎士比亚就很轻松，她对爱格尼斯一见钟情的原因只是被她个性上的“特殊”吸引，认为自己可以在她身上汲取有关文艺创作的灵感，一旦足够了就会离开，本片就是用了一个要去伦敦发展事业作为借口，也终于引出了剧情的高潮：丧子

在爱格尼斯忙着照顾孩子脱离生命危险的时候，丈夫在剧院打拼事业，女人会为了孩子牺牲自己的一切，而男人不会，一旦发生了重大事故，会表演出悲痛欲绝的样子掩盖自己的冷漠和对家庭的忽视，他最大的感受是难过、是愧疚还是不知所措，一些都取决于如何对身边人的掩饰

莎士比亚是非常懦弱的，懦弱到没法正视自己的妻子，在丧子后又一次离开了他，回到剧院将这段经历写成了一部新戏，但他的出发点是对艺术的追求还是缅怀自己的儿子？这是一个很大的争议点；他利用扮演的鬼魂角色输出自己对家庭的忽视，是真心的悔过还是表演用来宽慰自己，也没人知道

作为女性和批判电影，其实整体也没逃出男性的视角，爱格尼斯认识莎士比亚后每一个转变都是被莎士比亚推动，包括最后释怀儿子的离去和对丈夫的理解。莎士比亚做了什么？其实什么也没做，一部戏成功洗白自己“男人的不容易”，博取了同情也收获了成功，只因为他是有社会地位的名人，美其名曰让自己儿子流芳百世，但你儿子又不会知道，感动的只有自己，迟来的深情就很马后炮

价值观差异我的看法就是我不喜欢这部电影里莎士比亚的做法。而且这是根据同名畅销小说改编的，这小说连十年都没有，说白了就是个同人文，《哈姆雷特》的灵感来源是北欧的传说，和他儿子死亡的关系好像没有明确记载

不过确实是好电影，我不吃这个剧情可能别人会吃，我是不会用剧情来评判电影好坏的，一千个人眼里有一千个哈姆雷特，推荐大家看看，会有自己的理解
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