#太平年编剧谈历史正剧创作边界##太平年编剧说五代十国没人能躺平# 创作《太平年》时，编剧董哲给自己定下了两条不可突破的底线：忠实于历史的底层逻辑，忠实于时代的历史氛围。五代十国“天子兵强马壮者为之”的乱世底色，梁唐晋汉周的朝代更替次序，重要人物的历史定位与核心经历，这些底层逻辑绝不动摇；而那个时代的人如何说话、如何思考、衣食住行如何，朝堂的氛围、民间的生态，这些时代氛围必须真实。在这两条底线之内，便是艺术虚构的空间。

董哲认为，虚构的边界分两层：一是创作者的主观边界，二是外部的专业审查边界。主观层面，虚构的一切都要围绕核心表达展开，为了人物成长与故事叙事，可对细节进行合理加工，比如将多位历史人物的特质融合在一个人身上，比如为钱弘俶的成长补充史料空白的细节，但这一切都不能偏离历史的核心走向。

“钱弘俶的成长不是编剧刻意安排的，而是当核心表达确立，当人物的视角被清晰定位为观众的‘我’，这个人物便会在时代的框架中自我成长，成为一个有血有肉的独立生命体。”而孙太真这个人物的设定，是钱弘俶成长路上最珍贵的一抹温柔，也是他赤子之心的永恒映射。

在编剧董哲看来，孙太真这个角色的核心作用，是剧中钱弘俶赤子之心的外化载体。当钱弘俶毅然决然在乱世中要争出天下，带上了几分狠戾之后，孙太真便成了他心中唯一的柔软，是他与少年时代的连接。董哲没有让钱弘俶“黑化”，因为他的核心选择是“纳土归宋”，是为苍生谋太平，而孙太真的存在，便守住了他内心的这份纯粹…#娱理独家#↓