很多人（包括业内不少人）都搞错了一个逻辑：

演员演一段表达的上限，和编剧架构一段剧情留给你表演空间的上限，是两回事。

后者比前者，更关键。

举个最通俗的例子：甄嬛杀胖橘。

脱离故事背景看，甄嬛杀胖橘就是一个简单的给老公下毒杀夫的故事，稍微绕一下也不过是让小老婆去杀。

如果没有前面，甄嬛两个孩子的身世疑云曝光，单纯就甄嬛跟叶澜依说这件事，你觉得刺激吗？

顶天了也就是狗血。

演员的表演还是表演，但脱离故事架构提供的空间，这个表演的震撼，就少了一半。

电视剧怎么设计的？

先是不告诉叶澜依这两个孩子是谁的，甚至让她们发生误会。

然后叶澜依看到胖橘的人把孩子迷晕了取血，马上告诉甄嬛。

甄嬛干嘛呢？告诉她这是十七爷的孩子，然后装傻。叶澜依催她动手，她说去处理夏刈（也就是胖橘的人）。

她能不知道叶澜依的意思吗？但是她在将军，逼叶澜依动手。叶澜依本身就不喜欢胖橘，爱死了老十七，这下好了[笑cry]，叶澜依心安理得给胖橘下药。

观众此刻在干嘛？提心吊胆，因为观众知道，胖橘快挂了，但胖橘还没挂，万一个挣扎一口气起来，他毕竟是黄桑啊～～～

这不就压力来了？

甄嬛呢？还是不紧不慢，坐看叶澜依下手，然后不～紧～不～慢～，告诉胖橘，眉庄的孩子，也～不～是～你～的～。

胖橘：毒妇！

观众：爽哉！

叶澜依没有告诉她毒药的事，但是她能猜到。

下毒之后，送胖橘一程，缓慢的给胖橘气死[二哈]。

所以这段戏爽在哪？爽在甄嬛死里逃生。当观众都觉得甄嬛最次也是胖橘死，侥幸逃过一劫的时候，让甄嬛杀了他。（促成他死亡）

如果没有胖橘黄桑的身份，没有前面一大段铺垫架构做到这，这里也就是简单的“杀夫”。

但是，那么多铺垫到这，甄嬛这一笔就不是杀夫，是复仇，报复那个辜负自己情谊的丈夫，害死自己心上人的黄桑。

最后还救自己一命。

看，搞死胖橘[笑cry] ，最后一幕出来宣布驾崩。

虽然脸色沉重但是还带着泪水。

但观众爽死了，哇！甄嬛逃过一劫！[开学季]开开心心当太后！

如果拿掉剧情架构，甄嬛无论怎么气胖橘，都只是一场“杀夫”戏。

但是加上前面的架构，这就是盖棺定论的“终极复仇”。

这就是编剧架构的舞台+演员表演=综合效果最大化。

比单纯“演杀夫”，冲突剧烈得多。 http://t.cn/A6NEUhLf