《我的推对我很好😭可是我真的不想再去看她的live了》
我又来写充满主观暴论的撤硕读物辣！由于百京地区群友对于大券恋营等相关内容的研究已经遥遥领先，所以这次我是作为一个乐曲派OTA来聊聊歌曲的事。还是那句话，全是主观暴论，不同意就是你对。
还是先来讲个故事，在去年11月某场演出过后，我和几个在特典会互相盯防到最后的牢日好同担其乐融融地去居酒屋吃饭了。席间聊着聊着聊到了8月份披露的一首带MV的新歌，这首歌在披露之前三个月也就是当年5月份就制造了各种噱头吊足了大家的胃口。但是此时突然出现了令人尴尬的沉默，过了几十秒，有个东京的哥们才小心翼翼地说：“其实…我们小团体都觉得那首歌是粪曲”。然后饭桌上就充满了“原来你们也是这么想的啊”这样令人快活的空气。
相信大家都遇到过这样的情况，第一次有了自己喜欢的团，第一次遇到自己喜欢的团发布了新歌，这两件快乐的事交织在一起，最后的结果却是唱着粪曲的饱饱让你开始左右脑互搏，视觉的享受和听觉的折磨让livehouse仿佛变成1915年的凡尔登，人间地狱一般的景色。
首先我先放第一个暴论：由于对于音乐的喜好重口难调，以及规模和成本等因素导致的地下偶像音乐制作水平有限，对于每个OTA来说，长期来看所有团的良曲率，或者说能听率都不会超过30%。如果此处有人有不同的看法，比如某位知名jiemei粉丝张育闻@如果我是管人你会给我上舰吗 觉得jiemei每首歌都好听，那这是好事啊，这要么是由于很有音乐素养能够欣赏各种风格的音乐，要么是遇到了一个和自己臭味相投的producer，我作为一个只爱看饱饱团只爱听口水歌的没啥品味的俗人是钦佩和羡慕的。
那么我是怎么选择主现场的呢？此处是第二个暴论：主现场要选能听率超过40%的团，才能让人在现场不觉得无聊。当然对于不同的人这个阈值可能会不同，每个OTA去live的内驱力也不同，这里我姑且假设OTA还是在乎自己的饱饱唱什么歌的，而不是纯把livehouse当空咖逛的，如果是这样那不如去真空咖，聊天时间便宜，切画的好看写得还多。那么当我出现在livehouse，发现某个团接连唱了好几首对自己胃口的歌，事后油管启动一下发现还有其他的好歌，好那就决定是你了。
但是呢，刚才说到，所有团的良曲率不超过30%，但是入坑阈值却是40%，这里面是不是有矛盾呢？ok此时第一个暴论里的“长期来看”就开始发力了。如图1所展示的，仍然是由于规模和制作成本，大多数地下偶像披露新歌和开盲盒没什么区别，这就导致每个团的良曲率会随着时间波动。在某个时间点良曲率高的团往往会吸引一波粉丝，而地下偶像的粉丝往往具有极高的投入度，会在热情的驱动下投入大量的时间、精力和金钱。但是良曲率不可能永远保持在一个很高的水平，长期来看会收敛到30%的平均值，甚至由于连续发好几首烂歌，导致在一段时间里良曲率低到20%。
既然连这个良曲率都精确量化了，那么作为一个学术派OTA对于“什么是良曲”当然也要进行精确的定义。下面就是第三个暴论，确切说，是一个从神曲到粪曲的歌曲瑞平体系，受孔老二影响东亚文化圈最喜欢的踩头文化来辣！
第一类称之为神曲，这类歌承担着宣传和吸收新粉的任务，真的有很多人会因为一首歌而在拼盘中某个团的part留下来，比如我之前一直认为辛宣的part是用来上撤硕的，但是她们最新最好的《功夫少女（カンフー少女）》让我不得不留在floor里。神曲不一定好听，但一定能引流，比如大家都很喜欢的恋爱撅坏警报，比如很难评的倍倍fight。这东西可遇而不可求，该你火你就火，短视频时代胜者为王👋。
第二类应该叫良曲，这类歌曲不够火但是一定好听，承担着一个固粉的作用，或者说受到这个团的目标粉丝群体的欢迎，被神曲引流过来的OTA选择留下并跟随的原因。在流媒体上过某个团的歌单时，发现一首之前没听过的良曲的爽感大家一定都经历过，这首歌很有可能会成为某次远征的原因。
第三类叫做庸曲，食之无味弃之可惜，说好听也没多好听，但说难听也谈不上，承担着一个填充live时长的作用。当然庸曲也不是没有作用的，因为人总是喜新厌旧的，再好的神曲和良曲听得多了总会腻，这时候填充几首庸曲可以降低神曲和良曲的演出频率，以一种高性价比的方式延长神曲和良曲的生命周期。
第四类就是大家喜闻乐见的粪曲了，主要起到一个让人在livehouse里浑身难受的作用。当然曲粪到极致也会物极必反，可能会吸引大量串子入场狂欢，我看小野寺梓的新团fav me的啾啾啾群友天天骂，真在现场碰见了一个比一个串得开心。
有了上述定义，良曲率就可以量化成神曲和良曲在所有歌曲中所占的比例。同时也可以通过四种歌曲所占的比例来对每种团进行总结。最好的团当然是有神曲引流，有相当一部分良曲，后两种歌尽可能少，比如我们永远怀念的白布😭。有一些团良曲很多但是总归缺乏一些运气或者说网感，缺乏引流的神曲导致只能不温不火，比如大切和STARRY↗NIGHT这种，歌嘛都挺好的，爆火的歌嘛没有，甚至暴论一点未命名也能算这种团（不是杭州那个nameless，是北海道那个タイトル未定），如果想当婆罗门的话，除了说自己看9j文化，最快捷的方法就是找个这样的团推一推看一看炒作一下自己。还有一些团机缘巧合之下，有一首爆火的神曲，但是缺乏良曲来固粉，写到这里我脑子里冒出了很多团的名字但是国内知名的我一个都不敢写，举个不太恰当的，《our days》国内应该蛮多人听过，但是它的原唱Alcute！有人看吗？没人看吧，有人看的话请联系我我马上删掉🙇但是前三种团都是幸运的，因为最多的一定是发了一大把庸曲和粪曲最后默默无闻亖掉的团，把这种团全扔东京湾能再填一个台场出来。
那有的人就要问了，说你说的不对，有个XXX团，好像也没啥好歌，但是团照样很火啊？这个就是只有现地粉才懂的事了，不是所有的外来的和尚都会念经的，也不是所有的日团火都是靠歌的，有的团火是因为成员好看+洋抖库库发弱智手势舞小视频+特典会猛猛给身接有没有懂的。基本上去现场看一眼，唱的时候floor很燃但是不知道在燃些什么，然后粉丝以老毕登和社畜居多，那大概就知道特典会会发生些什么了。这里插句题外话，⏰偷歌偶像的优势就是可以集百家之所长把不同团的神曲良曲全偷了，以最小的代价获取最好的曲库，摁着一个团偷是一件很没品而且很愚蠢的行为，尤其是当甚至不知道偷的这个团是靠什么火起来的，搞点小白布小chula小阿帕累小utage小夜光性甚至小米拉米拉我都不挑你的理，但是小root mimi是怎么想的，它root mimi是靠歌火起来的吗？不是的话偷它干啥呢？
那还有的人又要问了，说那不对啊，只要从某个时间节点不发新歌，不就可以保持良曲率维持在一个比较高的水平吗？那还是那句话，人都是喜新厌旧的，再好的歌也架不住周周唱一唱一年，这也能解释为什么新粉总是会和老粉发生冲突，新粉眼中哦哦哦哦哦哦竟然是这首歌，老粉可能早就听过一万遍了，然后就新粉骂老粉老资历，老粉骂新粉小鬼。哪边是好的？立场不同罢了。噫，这么一想定期发粪曲清洗又难伺候又失去了爆米的热情的老害似乎是对的？
Ok，那么最后回到标题，大家都知道，我是个看君キュン的臭王道团OTA，那么君キュン今年发了哪些新歌呢？总共发了7首，我去掉了其中的一首良曲《軽率なアイラビュー》和另一首勉强算得上良曲的芭菲什么什么的，剩下的5首歌剪成了下面的第一个视频，各位感兴趣的可以听一听，听完不难受的是这个👍最后一首《暴露秘密》是这两天刚发的新曲，也是这篇文章诞生的直接导火索。为什么发这里不发X？我还不想被出禁😭
但是当时我入坑的时候，冲的是哪些歌去的呢？我同样挑了5首良曲剪成了下面的第二个视频，当然君キュン旧日的荣光不止这几首，这波是5v5公平竞技，大家感兴趣的可以再听一听，就当洗洗耳朵也是蛮好的。
当我发现每次去看君キュン社内拼的时候，看得最开心的是逆転ねこぱんちっ！和AQA的时候，我开始意识到是时候降低一下远征频率了，正好车力巨人还给了我一个名为民族大义的无法拒绝的理由。但是君キュン巡演韩国站我肯定还是会去的😋综上所述，主现场团良曲率波动是个结构性问题，换个主现场比如换成逆転ねこぱんちっ！或者STARRY↗NIGHT什么的也无法解决，无非就是进入下一个周目罢了。或许最简单的最彻底的最显而易见的解决方法就是像当年长颈鹿哥哥教我的那样：
“不要做任何团的粉丝，谁唱得好你就去看谁”
