小学古诗词巩固20江南春 六上
（唐·杜牧）

千里 / 莺啼 / 绿 / 映红，辽阔的江南到处莺歌燕舞，绿树红花相映。
水村 / 山郭 / 酒旗 / 风。水边村寨、山村里酒旗子飘动。
南朝 / 四百八十 / 寺，南朝遗留下了很多座寺院，
多少 / 楼台 / 烟雨 / 中。如今有多少笼罩在这朦胧烟雨之中。

作者简介

杜牧（803—852），出身京兆杜氏，字牧之，号樊川居士，唐代杰出的诗人、散文家，与李商隐并称“小李杜”。其诗以七言绝句著称，内容以咏史抒怀为主，风格俊爽清丽，名作有《清明》《山行》《江南春》等。

杜牧早年中进士，官至中书舍人。他关心国事，主张削平藩镇、收复失地，其诗常反映社会现实与历史感慨，兼具文才与政才。晚年居住在长安城南的樊川别墅，故世称“杜樊川”，作品对后世文学影响深远。

创作背景

这首诗创作于晚唐时期，杜牧在游赏江南时有感而发。晚唐社会动荡，诗人借江南春景与南朝的历史，抒发了对时事的感慨。

杜牧生活在晚唐，面对江河日下的唐王朝，他常以咏史抒怀，这首诗正是他在游赏江南时，将自然美景与历史兴亡结合，表达了对国家命运的隐忧。

【字词注释】

① 山郭：山城，山村。
② 酒旗：酒幌子，酒馆外悬挂的旗子之类的标识。
③ 南朝：公元 420—589 年先后建都于建康（今江苏南京）的宋、齐、梁、陈四个朝代的总称。
④ 四百八十寺：“四百八十”是虚指，形容寺院很多。

诗歌鉴赏

内容：这首诗描绘了美丽如画的江南风光。前两句写江南春光的声色之美以及江南独特的地理风貌和生活气息；“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风”以“千里”开篇，极写江南的广阔，“莺啼”“绿映红”从听觉和视觉展现江南的生机盎然，“水村”“山郭”“酒旗”则描绘出江南的水乡风貌与生活气息，画面层次丰富，色彩鲜明。

后两句描写了烟雨江南迷蒙的美景，也展现了诗人忧国忧民的情怀。后两句“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”以“南朝”的历史背景，将眼前的寺院与历史的沧桑相连，“烟雨”中的楼台既增添了江南的朦胧之美，也暗含着诗人对南朝佞佛误国的感慨，让诗歌在写景之外多了一层历史的厚重感。

补充鉴赏：

炼字：“烟雨”点明天气特征，描写出烟雨之下江南的朦胧美。
“千里”一词以夸张的手法写出江南的辽阔，让画面极具空间感；“映”字写出绿树与红花相互映衬的明艳，“风”字则让酒旗的飘动充满动感，使江南的春景更具生机。“多少”一词既写出寺院的众多，也暗含着诗人对历史变迁的感慨，让炼字兼具写景与抒情的双重作用。

画面：前两句描绘的画面：辽阔的千里江南，黄莺在欢乐地歌唱，丛丛绿树映着簇簇红花；傍水的村庄、依山的城郭、迎风招展的酒旗，一一在望。
这幅画面色彩明艳、动静结合，“莺啼”是动景，“绿映红”是静景，“酒旗风”是动景，让江南的春景在明快的色调中充满生机，仿佛一幅鲜活的山水画卷。

手法：前两句分别从视觉和听觉上展现了江南万紫千红、莺歌燕舞的景象，生动地描绘出江南春景明媚的景象。
前两句运用视听结合的手法，“莺啼”是听觉，“绿映红”“水村山郭”是视觉，让画面充满立体感；后两句则以虚实结合的手法，眼前的“楼台烟雨”是实，南朝的历史是虚，让诗歌在写景之外蕴含着深沉的历史感，体现了杜牧“小杜”的咏史特色。

【情感主旨】

这首诗描写晴日之下和烟雨中的江南，表达了诗人对江南美景的喜爱之情，同时赞叹南朝的覆灭。
这份喜爱与慨叹交织，既赞美了江南的自然之美，也暗含着诗人对历史兴亡的思考，让诗歌在明快的春景中多了一层深沉的意蕴。

记背方法·记忆线索

千里→水村→南朝→多少（千里水村，南朝有多少楼台）山水田园之山水描绘类 19

浪淘沙（其一） 六上
（唐·刘禹锡）

九曲/黄河/万里沙，万里黄河弯弯曲曲挟带着泥沙，
浪淘/风簸/自天涯。波浪滚滚如巨风颠簸来自自天涯。
如今/直上/银河去，现在可以沿着黄河直上银河去，
同到/牵牛/织女家。我们一起去寻访牛郎织女的家。

作者简介

刘禹锡（772—842），洛阳人，字梦得，唐代文学家、哲学家。其诗清俊爽朗，刚毅奔放，有“诗豪”之称，与白居易并称“刘白”。代表作有《望洞庭》《竹枝词》《浪淘沙》等。

刘禹锡出身书香门第，早年中进士并官至监察御史。因参与“永贞革新”失败，他被贬朗州司马，此后二十余年辗转多地贬谪，但始终保持乐观豁达的心态。贬谪期间，他创作了大量诗文，既有针砭时弊的政治诗，也有清新自然的山水诗；晚年回到洛阳后，与白居易等文人交游唱和，作品兼具思想深度与艺术美感，对后世文学影响深远。

创作背景

永贞元年，刘禹锡被贬连州刺史，行至江陵，再贬朗州司马。一度奉诏还京后，他又被贬连州刺史，后历任和州刺史。他没有因此沉沦，而是以积极乐观的态度面对世事的变迁，这首诗正是他的精神的体现。

这首诗创作于刘禹锡贬谪期间，他借黄河的壮阔与浪漫的想象，抒发了自己不屈不挠的意志和对理想的追求，以豪迈的笔调摆脱了贬谪的苦闷，展现了“诗豪”的风采。

【字词注释】

① 浪淘沙：唐代曲名。
② 簸：颠簸。

诗歌鉴赏

内容：这首诗以淘金者的口吻来写，写生活在天河的牛郎织女恬静而优美，黄河边的淘金者却整天在风浪泥沙中奔波。前两句歌咏黄河，写出了黄河九曲的姿态和奔腾的气势；后两句写淘金者想象着直上银河，同去牛郎织女家，寄托了他们对宁静的田园牧歌生活的憧憬。

前两句“九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯”以“九曲”“万里”写出黄河的绵长曲折，“浪淘风簸”则描绘出黄河波涛汹涌、颠簸不息的壮阔景象，既写实黄河的地理形态，也暗含诗人历经坎坷却依然坚韧的心境。

后两句“如今直上银河去，同到牵牛织女家”以浪漫的想象，将黄河与银河相连，既表达了淘金者对宁静生活的向往，也体现了诗人自己对理想境界的追求，以豪迈的笔触将现实与神话交织，让诗歌充满浪漫主义色彩。

炼字：第一句中的“九曲”和“万里”生动形象，让黄河的形象跃然纸上，使读者对黄河的曲折与绵长有了更深刻的印象。

- “九曲”不仅写出黄河的地理特征，也象征着人生道路的曲折；
- “万里”则凸显了黄河的壮阔，也暗含着诗人漂泊万里的经历。
- “淘”“簸”二字既写出黄河波涛的汹涌，也隐喻着诗人在仕途风波中的颠簸，让炼字兼具写景与抒情的双重意蕴。

手法：第一句运用夸张的修辞手法，写出黄河的蜿蜒曲折。前两句运用白描的手法，勾勒出一幅来自天边、奔腾万里的黄河壮丽图。后两句运用典故，既从侧面写了黄河的雄伟气势和壮丽景象，又表达了诗人奋发有为的精神和豪迈浪漫的气魄。

前两句的白描手法简洁有力，以“九曲”“万里”“浪淘”“风簸”等词语勾勒出黄河的壮阔，不加修饰却极具冲击力。后两句的典故运用巧妙，将黄河与牛郎织女的神话相连，既赋予黄河浪漫的色彩，也让诗人的豪情与理想在神话中得到升华，体现了刘禹锡“诗豪”的风格。

【情感主旨】

这首诗生动形象地刻画了黄河的雄伟形象，抒发了诗人的豪迈气概和奋发精神，同时也表达了对美好、宁静生活的憧憬。

这份豪迈与憧憬，不仅是对黄河的赞美，也是诗人自身心境的写照。刘禹锡历经贬谪却始终乐观豁达，这首诗正是他奋发有为、追求理想的精神

《鸟鸣涧》

（唐・王维）
人闲 / 桂花 / 落，寂静的山谷中，只有桂花在无声地飘落，
夜静 / 春山 / 空。寂静使春夜里的山显得空空荡荡。
月出 / 惊 / 山鸟，明月升起，惊动几只栖息的山鸟，
时鸣 / 春涧 / 中。清脆的鸣叫声，时而回荡在空旷的山涧之中。

作者简介
王维（701—761），出身河东王氏，字摩诘，号 “摩诘居士”，唐代诗人、画家，有 “诗佛” 之称，与孟浩然合称 “王孟”。苏轼在《书摩诘蓝田烟雨图》中评价王维：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。” 代表作有《相思》《山居秋暝》等。
王维，早年仕途顺遂，官至尚书右丞，故世称 “王右丞”。安史之乱后，他被迫接受伪职，战乱平息后虽未被重罚，却因此心生愧疚，逐渐归隐山林。王维精通诗、书、画、乐，其诗歌以山水田园诗最为突出，风格清新淡远，蕴含禅意，对后世文人影响深远。

创作背景
这首诗作于王维晚年隐居辋川别业时期，是《皇甫岳云溪杂题五首》中的一首，为友人皇甫岳而作。
此时的王维已归隐山林，常与友人游赏辋川的山水，这首诗正是他在春夜闲居时的即兴之作，以细腻的笔触描绘了山间春夜的幽静之美，也抒发了内心的闲适之情。

诗歌鉴赏
内容：这首诗描绘了山间春夜中幽静而美丽的景色，侧重于表现夜间春山的宁静幽美。
首句 “人闲桂花落” 以 “闲” 字开篇，既写出诗人内心的宁静，也暗示了春夜的静谧 —— 唯有心境闲适的人，才能察觉到桂花无声飘落的细微动静。“落” 字虽写动态，却以极缓的节奏衬托出夜的宁静，让画面充满了诗意的留白。
次句 “夜静春山空” 以 “空” 字深化了宁静的意境，这里的 “空” 并非空无一人，而是指万物沉寂、心境空灵的状态。
后两句 “月出惊山鸟，时鸣春涧中” 以动衬静，明月升起的微光惊动了山鸟，偶尔的鸣叫声在空涧中回荡，反而让春夜的宁静更具层次，体现了王维 “以动写静” 的高妙手法。

炼字：“闲” 字说明周围没有烦扰，表明诗人内心的平静。“闲” 字不仅是诗人的状态，更是一种禅意的体现 —— 他以空灵的心境观察自然，连桂花飘落都成为一种诗意的体验。
“落” 字显示出夜晚的静谧，连细小的桂花花瓣从枝上落下都可以被觉察到。
“惊” 字写出山鸟对月光的敏感，也暗示了春夜的静谧；“鸣” 字则以清脆的鸟鸣打破了绝对的寂静，让画面在动静交织中更具生机。

手法：后两句以动写静，一 “惊” 一 “鸣”，看似打破了夜的静谧，实则用声音突出山里的幽静与闲适。
全诗还运用了视听结合的手法：“桂花落” 是视觉的静景，“鸟鸣” 是听觉的动景；“月出” 是视觉的动景，“春涧空” 是听觉的静景，视听交织让画面充满了细腻的层次。此外，诗人以极简的笔墨营造出空灵的禅境，体现了他 “诗中有画，画中有诗” 的创作特点。

【情感主旨】
这首诗通过鸟鸣涧衬托出静谧的春景，表现了诗人闲适、平静的心情。
这份闲适与平静，不仅是对自然美景的沉醉，更是诗人禅意心境的体现。王维晚年深受佛教思想影响，这首诗正是他 “物我两忘” 的禅境写照，让读者在幽静的春夜中感受到内心的平和与超脱。

《六月二十七日望湖楼醉书》

（宋・苏轼）
黑云 / 翻墨 / 未遮山，翻滚的乌云像泼洒的墨汁，尚未遮住山峦，
白雨 / 跳珠 / 乱入船。雨点像跳动的珍珠散乱而急促地敲打着船板。
卷地风来 / 忽吹散，忽然间狂风卷地而来，吹散了满天的乌云，
望湖楼下 / 水如天。再看望湖楼下的西湖已是水天一片。

【字词注释】
①望湖楼：在今浙江杭州西湖边。

诗歌鉴赏
内容：这首诗描绘了一幅山雨欲来和雨过天晴的 “西湖骤雨图”。第一句写云；第二句写雨；第三句写风；第四句写天和水。
首句 “黑云翻墨未遮山” 以 “翻墨” 喻乌云，既写出乌云的浓重与迅猛，又以 “未遮山” 的细节保留了一丝亮色，为骤雨的到来做了铺垫。
次句 “白雨跳珠乱入船” 以 “跳珠” 喻雨点，生动地写出了雨点的急促与晶莹，“乱入船” 的细节则表现出骤雨的猛烈，让读者仿佛身临其境。
第三句 “卷地风来忽吹散” 以 “忽” 字突出了狂风的迅疾，瞬间吹散乌云，让画面从紧张转为明快。
末句 “望湖楼下水如天” 以 “水如天” 喻西湖的澄澈，雨过天晴后水天相接的景象，既写出了西湖的辽阔，也表现出诗人此时畅快的心境。

炼字：“跳珠” 形容雨点，说明是骤雨而不是久雨；“跳”“乱” 写出了暴雨之大，雨点之急。
“跳” 字写出雨点的灵动，仿佛珍珠在船板上跳跃；“乱” 字则表现出雨点的密集与迅猛，让骤雨的景象更具冲击力。“忽” 字不仅写出狂风的迅疾，也暗含着诗人的惊喜 —— 骤雨来得快，去得也快，这种变化让他感受到自然的灵动与壮美。

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