#柏林电影节#2026前方快评No.4
《疑婴夜生》（竞赛片）
导演：汉娜·伯格霍尔姆
主演：塞迪·哈拉 / 鲁伯特·格林特
评分：4.5/5

来自芬兰的导演汉娜·伯格霍尔姆贡献了本届柏林电影节主竞赛第一部惊喜之作《疑婴夜生》。

影片讲述了一对年轻的夫妇Saga和Jon在芬兰的森林中安家，迎来第一个宝宝的故事。Saga一直梦想着回到自己童年成长的老宅建立自己的家庭，但当Jon和她一起抵达这个林中别墅的时候，等待他们的并不是一派田园景象。木制房屋已经潮湿破败，内部几乎已经被树木和苔藓占据。小屋旁的森林树木显示出乳房、女性身体的诡异形态，笼罩着一股诡异的氛围。但是看到妻子Saga期待的表情，Jon毅然决定放弃伦敦的生活，在此安家。

在艰难而血腥的生育之后，离奇怪异的事情接踵而至。孩子哭声粗粝野性，整夜啼哭不睡，身上长满毛发；每次哺乳孩子都会咬伤Saga，与其说是在喝奶，不如说孩子在吮吸Saga的伤口；孩子尤其痛恨穿衣服，身上常常布满奇怪的伤口；经过夫妻俩精心修缮的木屋似乎又有被自然侵蚀之势，在育婴室的正中长出一颗树苗……Saga饱受产后身体和精神的疲惫，但真正让她疑惑和痛苦的，是意识到这个孩子与众不同的野性，和对所有人、包括作为母亲的她的抗拒。

尽管Jon和其他家人一直试图用“文明世界”的方式去养育这个孩子，但在获得不了任何真正支持的情况下，Saga渐渐听从森林的召唤，遵循内心的本能，开始偷偷给孩子喝血、吃生肉。这个被她取名为“Kuura”的孩子奇迹般地转变了，茹毛饮血的母子俩变得密不可分，在林中小屋活出了自己的天地。

近些年讨论母职困境和母职惩罚的电影层出不穷，蔚然成风。去年柏林电影节主竞赛的德国影片《母亲的宝贝》和去年林恩·拉姆塞角逐戛纳的《去死吧，我的爱》都对产后母亲的心灵世界进行了深刻剖析。

但《疑婴夜生》并没有走精神分析路线，没有只满足于复制又一部重在教育和呈现的心理惊悚电影。

影片中段，在林间野风的劲吹下，无处不在的枝蔓根茎野蛮生长中，所有铺垫的悬疑将观众引领向了一条充满黑色幽默的道路。

人们为什么不能宠溺一个喝血吃肉的野孩？唯有母亲无条件地接纳了这个小生命，因为他/它如同曾经年幼的自己一样不为世人接受。这是导演给出的答案：婴儿的野性和不可控并不一定是一种麻烦或诅咒，也可以是大自然的馈赠和祝福。母亲的爱是不问为什么；若孩子是野兽，便和孩子一起变成/重返野兽。

《疑婴夜生》更带有一种清新的创造力，在这个血和肉的哺育寓言中，跳出母与子的缠绕形象，代表自然向机械且虚伪的文明世界宣战。人无法阻止树木生长，无法制止野兽吃肉，无法遏制黑夜来临；一切建造终会腐朽，生命无论吞噬、杀戮或冲破边界，永远指向包容和繁衍。

by@咯咯精