铃木一志说，押井守电影不是因为塑造立体而需要阴影，而是为了制造阴影所以需要立体

铃木一志：当漫画角色在仿佛布景板的构图里活动的时候，观剧的视点更接近于“神的视点”。而一旦人物的脸生出立体感，表情上开始掠过明暗阴影，动画的肉体便开始要求“摄影机之眼”。主人公的脸上刻削出脸颊的起伏，眼窝里落下阴影。阴影在要求一个视点。……阴影，难道仅仅是描绘面容的手段吗？并非为了描绘立体才需要阴影，反倒是因为想画阴影，才需要立体——难道不是这样吗？身体与内面不断更换位置的《攻壳机动队》中那种强烈的阴影感正让人不得不如此怀疑。脸，是阴影的容器。动画中的阴影，并不是缺乏光的消极部分，而是经过用心经营、充实饱满的一片地带。……电影的摄影，是把立体置换为平面；而动画一开始就站在平面之上。然而，正因为它预先就是平面，这个平面对表达意图而言必然总有不足或过剩。某些情感会从平面溢出，或无法填满这个面，从而使对象与背景的均衡变得岌岌可危。光与影交叉之时，就可能发生阴影凌驾于肌肤之上的情况。

出自『画面の誕生』（みすず書房、2002年）