张艺谋拍电影是有“水印”的。无论题材多商业，情绪多大众，必然会有一个或几个特殊设计。即使遮住导演名字，也能让人意识到不是俗手。有时候是乖张的调色，有时候是特异的打光，在《惊蛰无声》里，是明显不合常规的超高频跳切、越轴镜头。
不需要懂摄影理论，你也能感觉到，这部电影镜头切换“反常”。好像很紧迫。这是有技术原因的：第一，特写跳切太多了，让人不自觉对角色产生不信任感；第二，摄像机反复越轴，前后机位总在打破平衡感，直觉上你会觉得角色间关系很紧张、不稳定，不知道下一秒谁会反客为主。
这是在理论层面分析，但不懂摄影理论，电影也能传达这种体验。这是几十年的功力在。张艺谋现在搞技法太奔放了，就是玩。《惊蛰无声》属于大巧若拙类型，一打眼像标准类型片，但看一会儿就知道有内力在。
易烊千玺采访说导演七十多岁，但感觉比他还有精力，好像没有累的时候，这我完全相信。看张艺谋这两年的电影，发现他整个人就是兴奋，玩心极大，创作欲爆表。什么题材都要过过手，加点新料进去。《惊蛰无声》这个故事换个导演拍也好看，但会不会有这种剑走偏锋的视觉效果，就很难讲了。因为是张艺谋，所以他才敢这么玩摄影。

还有一个美术设计也很张艺谋。注意，占据全片三分之二时常的夜戏，地面上永远是湿润的、有积水的。这肯定是一个刻意设计，为什么要湿地面？早期黑色电影偶尔使用，芬奇在《搏击俱乐部》里也有类似设计。这种地表状态跟《惊蛰无声》完美照应，除了强化阴郁感，也在切碎人的行动路线，让环境更具纵深，这是谍战故事需要的。但国内具备这种意识的导演着实不多。我现在觉得张艺谋最近几年拍电影都算教学工程，能给年轻人打样的，看好啦，类型片你还可以这么拍。 #春节档影评大赛##春节档马上有戏#