#镖人口碑#

吴京现在有点大成的味道，这是看完镖人以后我最强烈的观感。
就拿镖人来讲，如果单纯的把画面降维成文本内容，你很难用文字去具象呈现出画面展示的中式“武”文化的内涵。
可对于创作者来说，特别是影视行业的创作者。如果一个东西能在精度上无限加深，会更有挑战，也更有趣。
这就是我们常说的，螺蛳壳里做道场。

观众可能乍一看看过去觉得还好，但仔细一想就会发现，远不止还好。
《镖人》里面的吴京其实非常有意思，刀马这个角色至少体现了一个武者对于秩序理解的三个维度——他看到秩序，他规避秩序，他对抗秩序。
武对于中国文化来讲意味着什么，以前分析过。而吴京这个刀马能呈现的三个层面，其实是武者至少到了后期才有可能理解的更透彻，呈现的更全面的地步。

1：侠以武犯禁。
武者对于“禁”的存在认知非常清楚，什么人可以惹，什么人不可以惹，这是力量与秩序博弈的较量。
镖人开篇与常贵人一战，就是刀马对于秩序的理解。
常贵人有请，不是自己到场，是一把刀出面，刀马去了；常贵人相邀，以刀相赠，刀马婉拒，此刻他既不想惹常贵人，也不想依附于常贵人，他有底气。
最后与常贵人动手，双头蛇被抓他本想无动于衷，奈何小七有所反应，刀马不得不应对。
既然出手，便知道后果。重伤常贵人后逃回莫家镇，即便有莫家庇护但还是准备跑。
刀马能惹什么人，不该惹什么人，很清楚。

2：以逃犯的身份做镖人，一面抓人一面挣钱。
刀马开场就是拿着悬赏令挣钱，你以为他要杀人，其实是重伤的。原因是什么并没有细说，身边的小孩隐隐约约透露出一点缘由，至少明面上让你觉得此人有故事，但不着急了解下文。

3：刀马反抗整个秩序，这是全篇的重点，也是吴京必须拉起镖人这部电影最关键的地方。
刀马为什么会成为逃犯？刀马身边为什么带这个无论如何都不能让他出事的小七？因为刀马曾今就代表秩序，或者更准确的说，是执行秩序。

左骁骑卫——刀马。
镖人的故事背景只是一个设定，但演员的表演要丰满整个故事，这也是最考验演员的地方。
刀马反抗是因为妹妹被杀，留下小七。
妹妹为什么会死？故事只给了一个信息，为废太子生下孩子，也就是小七。

换句话说，妹妹的设定交代了刀马的处境——他们都是秩序中力量斗争的牺牲品。妹妹没有武术傍身，所以死了，而刀马必须保住小七，这是他们活着有意义的象征。
从此世上再无左骁骑卫刀马，只有悬赏令上的刀马。

这样的刀马，身上就要有两个关键的信息点：
1：他不好杀。
2：他绝非不敢杀。

刀马和玉面鬼不一样，不是为了成为最厉害的镖人而走镖，他只是为了挣点钱，保护，养活小七。
刀马和和伊玄不一样，他没有权力斗争的欲望，他只有好好运用手里力量的需求，在乱世，为家人找个活路。
刀马和双头蛇也不一样，他不会委曲求全，他用更高明的手法游走在秩序对抗中间的缝隙地带，把力量用到极致，同时规避更强大的力量。

所以一个不好杀但是绝非不敢杀人的刀马，这种细微差异的呈现，决定刀马这个角色的难度和吴京最后呈现的巧妙。
即前文我说的“螺蛳壳里做道场”。

所有的剧情也在扣题这个地方，从开篇的打斗到最后的那场决战，都把刀马为什么不杀人和为什么要杀人的拷问拉到极致。

而吴京为什么说有点大成的味道了呢？因为这种细微到这个程度的差异，对于演员的要求不只是“演戏”，更多的是认知，是阅历经历，才能决定你能不能把控好这个度。
演戏是虚假的，但呈现往往要求真实，这种带着虚假的艺术真实需要真实的积累。
这也是为什么常说，演员要有生活。

吴京早年的作品，就非常“武生”。按照今天的话说就是满足大家对于“武术”字面意义上的要求——动作姿态优美，一招一式都赏心悦目。
不管是早期的《功夫小子闯情关》还是《太极宗师》，那个年代受技术限制和时代审美要求，武术其实是比较纯粹干净的样子，镜头运镜比较少，很多时候平面运动镜头要求一招一式的美感非常到位。
还记得《太极宗师》里，吴京在长城上打太极拳的样子。
那时候的他，不管是作品还是气质，特别正。

后来他就去了香港，有了一段时间香港动作片的锤炼。（而且演了不少狠辣的反派杀手）。
这个阶段其实锤炼了吴京本人武打动作的节奏和整体气质。
从整体来讲的话，香港的作品运镜变得复杂，而且对于动作要求更快，更凌厉，加上不少都是反派角色，所以比起早期的一招一式兼具美感，这时候力量感更明显。

再后来，我觉得在整体上对吴京个人风格影响更甚的，是几部作品都涉及到更高维度的表达。
比如涉及到国家层面的表达，类似《战狼》两部的角色。
这对他的动作呈现方面提到了一个新的维度，既不是招式优美，也不是单纯的凌厉，而是兼具力量感的克制。
这个时期的作品其实在反向逼迫他内化武术的很多东西，不是用“打”来呈现，反而是用“不打”来表现。
打不在是绝对重点，整个人的塑造也进入新的台阶。

最后就来到了这部《镖人》。
可以说镖人需要的东西，吴京的经历刚好匹配了出来。
刀马这个人，限于电影的篇幅，并没有交代很多东西去刻画他过往的经历，可是所有打戏内容又要求他要有适配的情感呈现。
如此多年的阅历积累在刀马这个角色上，得到了最大程度的发挥。

你既不会觉得刀马只是一个简单的武者，又不会因为刀马作为镖人走镖带着市井气而抗拒。
刀马的复杂性提升以后，整个《镖人》的故事也就变得没那么简单。
当人物之间的打斗有了思考，那么打戏就不只是简单的打戏。
镖人行“武”的内核，也在这一场又一场的打戏里呈现给观众。

为啥觉得吴京这一出有点大成的味道，就是因为从早期发展一路到今天的作品，武生在银幕上的呈现变化，都融在这个角色里。
这并不是一件很简单的事，也让刀马这个角色可看性更耐看。 http://t.cn/A69WkPja