镖人这个电影，真的是把人物做到了极致。

就是看完电影你很想跟人聊人物，每个人物，每个观众都有自己的看法。

这一篇聊聊燕子娘。
就拿李云霄的燕子娘来说，我看完，我身边的两个关系非常好的朋友，一个跟我一样非常喜欢燕子娘，另一个不喜欢。可是，喜欢燕子娘的那个朋友，跟我喜欢的点，完全不一样。

所以有的时候特别想说，故事其实是具有一定共通性的。搞创作的人知道有个“母题”的概念，很多故事一味的追求出新反转什么，其实最终提炼模式还是那几个公示。而一味的追求反转放弃故事的完整性，反而得不偿失。

这一次镖人就恰好相反，在深度上下文章。故事不一定复杂，但每个人物都有属于自己落地的亮点。

就拿李云霄的燕子娘来说，首先必须承认，演得好，演的是真的好。

燕子娘在故事中一出场就是被捕状态下的风情万种，衣服不算多，但很明显剪开了裙摆，而这是燕子娘在这乱世一种谋生之道。

此处就有非常关键的尺度把控——风情，不是风骚。

客观的承认，在乱世一些女性会利用一些身体优势，靠操控男性的欲望来达成目的。但高明的方式不是靠露，而是靠不露。主动权完全掌握在自己手里，凭借自己对男人的了解，来操控那种露的范围，以达成目的。

燕子娘是这样的人，但在镖人整个故事里，她这招，几乎没啥用。

与她对上的人，不是冷面的玉面鬼，就是熟悉看透她的刀马，又或者是被横眉冷对的阿育娅和阿妮。燕子娘风情但无用武之地，就让这个故事人物增添了几分趣味，在主线人物都不接招的情况下，李云霄必须要把这个角色继续演下去，也非常见本事。

（大白话举个例子——就好像你在跟人说话，人家完全不理你，但你要很有信念的继续说话，这并不简单）。

燕子娘第一次打动我的地方，是沙漠里那场戏，阿育娅和和伊玄对上，当和伊玄身边那个女子对着阿育娅下黑手的时候。燕子娘带着镣铐动手把她制服了。

也就是说，一个游走在乱世灰色地带的女子，被阿育娅嘲讽过，却在最关键的时候，选择帮助阿育娅，而不是坐视她陷入危险。

这就说明燕子娘这个人，看人识人非常精准，并且心中有一个基本的原则规矩。
她看上去没规矩，但不等于这个人没尺度没规矩。

这又反向证明，一个靠诱惑男性的女子，不以武力见长，却在故事背景下的乱世能活下来，有自己独到之处。（她并非真的靠身体在活着，而是靠眼睛在活着，风情只是一种伪装。）

李云霄处理的燕子娘特别有意思，补全了这个故事里角色鲜活的另一面。燕子娘并不是一个靠算计生存的人，相反她身上有些真性情。

她在被玉面鬼铐起来，押送长安的路上，各种调戏找机会跑，都是一种游戏。她能感觉到玉面鬼并不会真的杀她，同时她也知道这个状态——被囚禁但又不会死，可能是一种相对安全的状态。

于是她起了玩乐之心，她对自己的生存状态认知非常清楚，以至于最后跳起来跟上刀马和玉面鬼他们的时候，特别可爱。

可以说短短十几场戏吧，李云霄就把燕子娘这个角色处理的尺度精准和讨喜并存。
也说明一件事，永远不要从表面，去判定一个女人。 http://t.cn/A69WkPja