作为从小看着本山大叔的小品长大的老观众，负责任地说几句：中国观众对赵本山小品接受度，是经历了从波峰到波谷的起落的。本山大叔的小品在《小九老乐》《相亲》时代还非常青涩，很受欢迎，但比不了当年的赵丽蓉；赵本山小品的成熟，是以《牛大叔提干》为分水岭，之后的《红高粱模特队》《三鞭子》《拜年》（纯记忆，没有搜索，时间排序未必准确）是赵本山作品的巅峰，“白云黑土”系列在当时则是本山的中游之作；再以后，《卖拐》《卖车》系列，在当时就很受争议，通常认为是本山大叔顶峰之后的作品，只不过借助网络时代的东风，影响力比之前的作品更大。到了《不差钱》《捐助》的时代，观众的争议已经比较多。通常认为是何庆魁去世后，本山大叔的小品在文本打磨上已经大不如前。

今天观众怀念本山大叔，和他们当年吐槽本山一样没有任何问题。怀旧不一定是因为“旧”的东西好，实在是因为新的东西太让人失望。过去吐槽文艺作品没有了“年”味儿的时候，谁能想到不那么遥远的未来，文艺作品能连人味都没有、就剩一股人渣子味儿呢？ 看了某人的改良版京剧，你怎么能怪当年喊过倒好儿的观众怀念康万生、于魁智呢？