二刷《镖人》分解一下电影版竖的表达。#春节档马上有戏##春节档影评大赛#

大漠篇的阶段性主线是裴侍郎以抓知世郎为名，诱导五大家族内乱，阿育娅为父报仇。刀马和老莫、阿育娅的关系近，因而能把这件事当作自己的事参与进去，但竖和燕子娘确实是无关人士。片中没拍竖的前史，也没拍原著中竖抓了燕子娘之后遭遇拜鬼者，刀马帮了他并跟他换来马车使用权的戏，而是改成了竖自述在迷宫里转了一个月（哇哦），增加了竖为捉住刀马和知世郎，把他们引到黑牛滩进行火攻的情节。

竖作为一个彻底的旁观者，实际上还有一个功能，就是用一个更纯粹的视角去做故事里的价值判断，他的反应其实代表了创作者的主题表达。

在护镖小队前行过程中，遭遇几场大战，竖的台词虽然不多，但会给他反应镜头。比如那个风老三，为了抓刀马连兄弟都捅，刀马在他的哀求下，心软放了他，竖却对此人直接下杀手。一开始以为只是为了表现竖的冷酷，但后来发现，其实这就是竖的道德观念的体现，一个为达目的会牺牲兄弟的人，是个十足的小人、坏人，竖讨厌这种人，就杀了他，这才是内在逻辑。

在和伊玄等人围堵他们时，竖看似是走开了。和伊玄等人用老莫的头颅挑衅阿育娅，阿育娅悲痛大哭的时候，也有竖的反应镜头，他觉得这伙人做得太过分了。当然这个反应非常小，如果不认真看真的会漏过去，这里于适用了不多不少的精准的微表情演绎，大银幕上看得非常清楚。到最后决战时，竖其实有从高台跳下砍和伊玄的镜头，他应该挺讨厌和伊玄，也想杀了他的，理由跟杀那个老三差不多。可惜和伊玄被阿罗汉拖走了，竖没砍到，哈哈。

当然这里面也搅合着竖和刀马的情感关系发展。竖知道刀马和知世郎是逃犯，没想到鬼使神差遇上了，自然让他们上车，伺机而动。两人在马车里对视时，竖其实很高兴，心里估计在想：“我一直知道你，而你原来也是知道我的，看我怎么抓你吧”，这里他有一个抬脸龇牙笑的表情，因为当时燕子娘已经开始说话了，观众的目光被吸引过去，我二刷才发现他这里还有点小得意。燕子娘和阿育娅闹腾起来的时候，他看着刀马又浅浅笑了一下，仿佛是在嘲笑他带着“家小”就是麻烦。

结果竖到黑牛滩玩了个火攻大龙凤，却没打赢刀马，被刀马一脚踹进黑油池子里。他对刀马说“动手”，是愿赌服输的意思，刀马可以杀了他，但刀马还是拉他起来继续拼车。

竖一身黑油很窘迫，车上的人要么捂着鼻子远离，要么偷偷笑他，但是刀马倒是挺慈眉善目地望着他。此时竖对刀马是不知不觉另眼相看了。

接下来就是两人救来救去、欠来欠去的互动，还是挺好嗑的。为了写这段关系，编剧也拆分了原著动作戏，本来是乌噜噜抱住了刀马，竖突然飞身腰斩来者救下刀马，电影里改成，竖先帮刀马挡下致命一击，自己被乌噜噜抱住，刀马反过来救他了。要知道这里刀马的第一目标应该还是在愤怒中帮阿育娅报仇，居然还能分神去救竖，想着让他“再欠一次”，[笑而不语]着实是缠绵了一点。

到了大沙暴里，竖似乎因为柱国之刃比较强，所以能在风沙中立住，而刀马不行，于是竖就过去帮他一起顶着，这里两人已经成为明确的伙伴关系了。

值得一提的是，竖在刀马遇险的时候会出手，但刀马和谛听一对一对打的时候，他从来不上去帮忙二打一，估摸着是觉得这人和刀马的关系也有点缠绵，自己不便出手吧。他就像观众一样，看着刀马用自伤的方式才杀掉谛听。严肃地来说，这也是一种价值观念的体现，不掺和他人恩怨，[笑cry]不干涉他人命运。

燕子娘的真性情也打动了竖。在竖遇到刀马之前，他和燕子娘多半是拌嘴挺久了，燕子娘说别人都不戴铐，竖就说别人都比她听话，反应特别自然。燕子娘应该是想方设法多次想解锁跑路，竖也阻止了很多次，以至于到后面一边阻止一边偷笑，应当是看透了她每次都故作风情柔媚当武器，实际上是个大大咧咧的女子。燕子娘每回咋咋呼呼时，竖总会笑一下，当然，燕子娘也会嘲笑竖，已经有点情趣在里面了。所以一起着装清凉地喝酒，最后斩断枷锁放她自由，都是水到渠成的事。

总的来说，竖虽然也背负了自己的身世怨仇，但在电影里他更自由。喜欢这些人，嘴上不说，但内心会将他们都划为伙伴，讨厌一些人，就毫不留情想杀就杀。他可以像其他镖人一样将捉拿刀马作为目标，但打输了就认，甚至甘愿赴死；也可以扔掉对“天下第一”这个名头的追求，想做什么就做什么。

这种感觉非常令人羡慕，在他身上，能看到一种近乎奢侈的“自主权”，一种不被任何东西绑架的、纯粹的自由。

他可以从心而为地选择爱谁、恨谁，选择战斗还是放弃，选择生还是死。在江湖的惊涛骇浪中，依然能保持内心的单纯和定力，以及行动上完全自主的权力，可能就是武侠梦最动人的内核。

这样的侠客，不是替天行道的道德符号，而是一种生命状态的完全绽放。这才是武侠世界里最顶级的活法吧。

虽然竖的塑造很可爱，富有幽默感，但也要看到创作者在他身上赋予的表达，也是所谓新的对于武侠精神的解读。