国产影视最造孽的一件事——就是一群自己都搞不懂文字（小说）和影视类型（动漫，短剧，电影，长剧）之间区别的人，搞改编把很多人的概念都混淆了。

文字本身带有想象力，是抽象和想象并存的载体。所以小说更具有丰富的架构，但不等于改编翻拍一定能行。

漫画虽然是分镜，但是在阅读上和小说有类似的特点，信息承载模式接近影视画面，但阅读习惯不是。

番剧一般有时长限制，跟短剧一样。长剧45分钟要讲的内容和15分钟也好，5分钟，3分钟也罢，信息承载的容量都不一样。

3-5分钟只能讲一件事，为了让观众记住，还得是反转或者说有刺激点的“事”。

但是长剧是45分钟×N集，要讲的肯定不是“一件事”，而是一个更复杂的主线故事下有无数个支线故事组成。

如果用金字塔比喻，三五分钟就是一块砖的体量，长剧是整个金字塔。

一块砖跟金字塔是一回事吗？

最后是长剧45分钟×n集，和电影（90分钟-180分钟）的区别。

国产电视剧以前的定义是章回体，简单来说就是老一辈很清楚，电视剧当时每天晚上固定时间频道播两集，不可回看（早期技术）。

固定时间播出有助于培养观众的观看习惯，所以现在都默认晚八点黄金档，其实是否还黄金都是个问题。

不可回看的两集，决定每一集都要埋扣子，保证观众还想继续看。（这点有点类似章回体）。

和电影对比，信息载量和传播节奏就完全不一样。

电影是一次性看完，电视剧是分段看完。所以（90-180分钟）能讲的故事，和（45分钟×n，姑且算个20吧，也有900分钟），能讲的故事复杂程度，也完全不一样。

所以，总结就是——

改编并非原罪，全行业问题在于到底如何改编，而不是能不能改编。

改编从某个载体类型迁徙到另一个载体上，信息传播的容量节奏都发生变化，必须要调。

国内最大的问题就在这，永远用互联网思维，指望“网文”兴起后自带的小说读者能同步转换为影视观众，形成账面上有效的数字，以求互联网金融力量的认可。

问题就是，这俩就不一样。小说读者阅读看到的东西，影视不可能能完全还原出来。

你指望影视按照小说的习惯还原出来，就势必丢掉影视可能形成新一轮的受众。

这就是捡了芝麻丢了西瓜的故事。

为啥写这个呢？是因为最近不是都在聊镖人吗，刚好看到不少观点针对改编来说的。

客观来说——读者针对改编的差异性发表评论合情合理，这是观众的自由。

问题在于这个行业从来不把“改编”这件事到底意味着什么讲清楚。

改编的要义在于内核变没变，载体变了，必须要做取舍改动。载体不适合承载的内容，或者承载不下的内容，就必须要丢。

从“改”的那一刻开始，你要给的就是全新的，未知的观众看，而不是只有“原著读者”。

你要做的是让原著读者感觉到魂没丢；

让新来的观众感觉到，这是个完整的故事。

而不是让原著读者感觉，虽然剧情都一样，但怎么没有看小说爽；

让新来的观众感觉到，为啥我看一个电影电视剧，你还让我看原著？

这叫本末倒置。

镖人整个故事并不复杂，但处理信息的改编方式，还是值得思考的。

以及，行业里真的不要把“改编=尊重原著（潜台词100%还原）”勾连了，你们会把所有都毁了。

原著就是原著，改就是改，你要做的是让整个IP扩容承载更多的观众，从而形成全面开发。

而不是，主次部分，轻重不分。

————————你们就权当我借镖人由头写这件事好了，其实不少原著读者的反馈就是，能理解为什么削减调整，配合整个电影载体的叙事框架。

我想说的是，“读者都懂你们搞制作的还不懂对得起谁啊！！！！” http://t.cn/A6NEUhLf