#古建筑[超话]#
潮汕重栱载|殿堂中的斗栱如何落入千祠万宅？

相较于凤髻，重栱做法更为古拙，华林寺和元妙观三清殿中均有体现。潮汕重栱与凤髻一样，均源自福建，本质是斗栱的简化，形成多跳偷心造令栱。

明末清初（万历～康熙），绞拍架中的重栱从高等殿堂逐步下放到祠堂、宅邸。直到崇祯十年的港头林氏家庙中，才初见其“冒头”。

康熙年间，受海迁令影响，海迁前后潮汕建筑风格略有差异。康熙十二年所建荣禄府，即在海迁令结束不久后建成，此后重栱做法迅速在民间蔓延。

清代初期（康熙-雍正），潮汕民间建筑脱离“明制”限制，迅速发展，重栱模式日益成熟：层数增多。白宫林氏宗祠即为一例，其重栱第一跳采用凤髻形象，二、三跳线条内收；梁架中多串重栱层层出挑，厚重的栱极大丰富了梁架立体感，置身其中，如沉浸于斗栱之林，可见高等殿堂之风。
同时，极少几例清初祠宅出现镂空楚花形象的结构性异形栱，飘逸楚花栱上绽放牡丹，尤为优雅。

清中前期（康熙末-乾隆），重栱做法经历重要变革：逐步结合凤髻雕刻，斗也替换为荷花斗、牡丹斗，迎来全面升级，在装饰化浪潮中，原本以结构性为主的重栱被推向装饰化道路。

清代中期（乾隆-道光），重栱完成初步凤髻化，形成较经典的楚花纹。约建于乾隆年间的大夫祖祠中，一跳凤髻上置斗，二、三跳重栱已改为凤髻款式，整体较清初更为纤细精巧。
同时期，部分建筑前廊局部将凤髻与重栱进行“连体式”结合，虽非主流，却为清末民国重栱繁荣埋下伏笔。

清代后期，简单楚花纹样已显过时，工匠转向更灵活多变的夔龙纹。各式夔龙纹重栱登上舞台，如重建于光绪九年的玄帝古庙，其重栱虽已为夔龙式样，斗仍延续花斗。此模式多用于前廊、拜亭，成为祠堂中最华丽部分。

清末民国，“连体式重栱”被进一步“发掘”，成为又一时代主流。散斗褪去承重意义，逐渐脱离结构体系；各栱夔龙纹样衔接更流畅，整体性更强。
部分重栱再次异化，诞生独具趣味的凤托和果盘斗，甚至在80年代揭阳蜻蜓桥福德古庙出现蜻蜓栱形象。

民国时期，部分工匠将重栱进一步整体化，达至顶峰。民国七年的心合祠连体重栱几乎不见原形，散斗被舍去，形成一块整体的“夔龙吐楚”。