我看一些人把镖人和封一对标，说镖人文戏不行。这不公平啊。封一是华人第一编剧芦苇坐镇，镖人是俞白眉，这怎么比啊。

事实上，梁家辉赤脚走在沙漠里那一幕，我一下子想起了封一中李雪健游街那场戏，土地在他们的脚下逐寸碎裂，心也跟着破碎。但梁家辉并没有给我带来李雪健那样的感动，为什么呢？

答案确实是在文戏上。镖人没法在武戏足够劲爆篇幅足够大的情况下同时兼顾文戏的深度，正如它选择了江湖线，削弱了庙堂线一样，时间太短，一定要有所取舍的，否则只会两头不靠。正如封一削弱了原著的神魔线而选择了朝堂线，往史诗气质上靠一样。

封一的文戏好体现在人物塑造上。封一两大灵魂人物，纣王和姬发，完成了善恶的明暗对照，二者的过渡人物是姬昌。纣王和姬发角色的深度，都是通过姬昌体现出来的。无姬昌，纣王之恶无处释放，无姬昌，姬发之善如无源之水，而且他会无家可归无神可依。所以看到姬昌就会有种精神拉扯感和悲剧感，这就是戏剧张力。

结尾姬发归西岐那一段文戏，是把片子的气质提升了一个档次的。也算是一种戏剧留白，激烈搏斗后的喘息，血色褪净后的纯白月色，仿佛能闻到青青麦苗的香气。

但是镖人里确实没有这样的戏去提升气质、塑造人物，主要重点都放在了打戏上。所以阿育娅不能像姬发那样令人感动和喜爱（可能有些人会喜欢，我只说我自己，看的时候有触动，过后没有回响)，刀马这个名义上的主角，给人的感觉也比较模糊。

但我依然觉得它是一部好戏，因为我已经很久没有对电影真情实感了。主创倾注真情，观众才能感受到真情的。只是它的戏剧深度有所欠缺，离一流好片有些距离。

一点小小感触。我明天二刷再去感受一下。