有朋友让我锐评一下老汞的神作《与神同行》和小放的《太空迷航》，让我判断一下有没有抄袭。先喷《与神同行》。《与神同行》明显脱胎于一喜的陷阱喜剧，是讲义一喜的小队江东鸣的拿手好戏，讲义自己继承不了精髓，只能在前五分钟跟孙天雨东施效颦。死神玩弄两个人类更像溜达锁常用的思路，用拟人化的方式解构某一件事，当然这种风格不是他开创的，最先用这个思路的经典作品是《五官争功》。
两个赘婿各自从前任搭档那里学了点皮毛，然后就开始创作了。但是学到的东西实在有限，只能撑八分钟。八分钟之后怎么办？宗老师贡献出一些音乐剧方面擅长的东西，老汞自己加入了一些肢体上的笑点。然后他们就黔驴技穷了，开始上人。上人这段不多说了，大家只是拿出来一些自己擅长的东西，但是对整个故事的人物塑造和情节推进是一点作用都没有的。看了这么多，老汞两个角色的人物塑造都是0。东拼西凑缝缝补补没有资格成为一个好作品。一喜的陷阱喜剧里，讲义的角色是很典型的傻子。所以他能一直打岔耍宝。但是《与神同行》里他时而打岔，时而是聪明勇敢的探险者，时而又耍帅，十几分钟的作品人设一直在换，怎么可能塑造好人物？
对比之下《太空迷航》的上人就是有效的。因为杨与光是一个不停在招惹整蛊李明蕾的人，上来的所有角色也是在完成这一点。可以说这些角色都是杨与光这个角色的切片，他们的出场从侧面补充了杨与光的人物塑造，也映射出了李明蕾对这些人是什么态度，从而说明李明蕾是一个什么样的人。《与神同行》上人有任何一点这样的效果吗？
另外我不知道讲义是怎么了，这一季作品里一直有生死别离这样的命题，但是他的理解又非常浅显，只能给到孙天雨死了或者自己死了，然后另一个人很悲伤。多余的一点思考都没有了，这样一来他对死亡的书写只停留在大哭小疯的网文水平，只够麦麸用的。想要再思考得深入一点，参考一下同一个队伍队友的作品《父亲的葬礼》，看看离别是不是只有一种刻板的想象。
说《太空迷航》抄《与神同行》，根本是不可能的，《与神同行》的创作逻辑我已经盘出来了，《太空迷航》听说编剧自己有盘我就不多说了。《太空迷航》演员表演也很流畅自然，很有感情。再拉踩一下老汞吧，有情感的表演不是靠麦的，是靠人物塑造。人物从何而来，感情从何而来，每个人物都有自己的前世今生。但是有些人自己的前世今生都忘了，何谈角色呢？
另外说一个我的观察，就是杨与光和溜达锁确实没有火花。跟溜达锁在一起组队的时候杨与光没法完全发挥他的优势。老杨的情感太外放了，和李明蕾一样属于角色塑造很落地的类型，但是溜达锁的作品是没那么外放的，讽刺流需要拿捏一个度，是让人冷笑的，考验的是内敛的艺术。而且落地的人物塑造也不是他非常擅长描写的东西，他需要更腾空一点的感觉。希望他能和杨与光一样早日找到合适的正缘吧。[笑哈哈]