#2026看展# NO 2
@上海博物馆 #至扇至美——上海博物馆藏历代扇面书画名品展#
上博在宋元画展出方面还是很慷慨的，第一期8幅，第二期又是8幅，可惜就是特别定制的斜柜拍照太麻烦了[黑线]，另外第二期春节假期就结束了，年前不得不专门跑了一趟[笑cry]。第一期的时候还没想好怎么拍，所以细节相对第二期差了些[苦涩]。
下面是每幅画及其简介：
第一期
图2：宋徽宗赵佶 · 《草书七言诗二句扇页》（http://t.cn/AXteNSNi）
绢本
纵28.4厘米、横28.4厘米
此作在近圆形的扇面上，草书诗文二句：“掠水燕翎寒自转，堕泥花片湿相重。天下一人。”铃：“御书”朱文葫芦印。此书章法布局极为巧妙，于圆形扇面中气势弥满而又疏密得当。作品无年款，笔法与赵佶书于宣和四年（1122）的《草书千字文》卷（辽宁省博物馆藏）相近，行笔流利俊爽，提按顿挫极富节奏感，笔力浑厚凝重，骨肉匀停，兼具唐代草书的纵逸和宋代文人的雅致，与《书史会要》所述“（徽宗）行草正书，笔势劲逸” 的记载相合，应为赵佶晚期草书真迹，书法与诗文内容相得益彰。此扇为目前存世最早的扇面书法作品。
图3：宋林椿梅竹寒禽图 （http://t.cn/AXteNSNx）
绢本，设色
纵25.0厘米，横26.8厘米
此图左方有“林椿”款。林椿，钱塘（今浙江杭州）人，南宋淳熙（1174—1189）年间画院待诏，赐金带，善写花鸟，宗法赵昌。《图绘宝鉴·卷四》称其“傅色清淡，深得造化之妙”。传世作品有《果熟来禽图》《葡萄草虫图》等。 此图曾经南宋史弥远收藏，图左竹叶下钤“绍勋”朱文葫芦印，入清后为山东于腾收藏，图右钤“于腾之印”白文方印。
此图绘翠竹寒梅，残雪未消，寒雀剔羽枝头，栩栩如生。梅枝用苍劲顿挫的皴笔画出，竹用劲细的墨笔双勾后染色，寒雀用细毫写羽毛，梅花用粉晕染而成，意韵清拔隽逸，是南宋小品画的佳作。该画构图简洁、描绘精细，延续着北宋宣和时期写实的画风。
图4：宋马麟楼台夜月图 （http://t.cn/AXteNSNJ）
绢本，设色
纵24.6厘米，横25.3厘米
此图左下有名款“臣马麟”（“麟”字仅存其半）。曾经清张笃行收藏，钤有“张笃行印”白文方印，画幅左上角一半印，与台北藏《秉烛夜游图》中左上角的半印一致，应为同一方印，但未详为何人所有。 此图反映了宋时玩月之风。《东京梦华录·卷八》“中秋”条记载：“中秋夜，贵家结饰台榭，民间争占酒楼玩月。”反映的正是这种习俗。
此图下方左侧取台榭一角，亭廊深寂，林木茂密。画幅右上方一轮明月，通过大片留白，营造出深邃意境，给人以无限的想象空间。《楼台夜月图》将建筑融于山水、景物中，真实地反映了宋代的建筑与园林景观。该画建筑造型精准，设色精丽，既重视形式，又讲求意境。张珩《木雁斋书画鉴赏笔记》中，认为该画“绢素整洁，必奉敕进御之作”。马麟另有《秉烛夜游图》亦是此类绘画中的精品。以笔墨、画风观之，二者极为接近。
图5：宋佚名花坞醉归图
绢本，设色
纵23.8厘米，横25.3厘米
此图绘依山傍水一茅屋村店，屋旁杏花遍开，屋前溪水通幽，一少妇取水溪边，前有爱犬相迎。两侧高山峻峰隔溪相望，桥上一醉士骑于驴上，童子托腋扶之，后随一人，肩挑梅瓶、肴盒。画幅中留白以虚写实，近处示以微波，渐远渐无。全图景物十分丰富，虚实得体，布局妥帖。
宋人在写实的同时也追求诗意的表达，诗中有画，画中有诗。“屋角东风吹柳丝，杏花开到最高枝。春来陌上多尘土，此老醉眠浑不知。”陈旅此诗虽是题马远的作品，但《花坞醉归图》很贴切地传达了这首诗的意境。 此图技法丰富，运用娴熟，坡石多用小斧劈皴，设色清润，空间的虚实处理灵活，画面精巧和谐。曲桥流水、庭院深径、挑水妇女、醉士意态无不亲切自然，是一幅文人意趣很浓的小景山水。 画幅右上钤有梁清标“棠村审定”白文方印。
图6：宋佚名虞美人图
绢本，设色
纵 25.4 厘米，横 26.1 厘米。
此图以没骨法绘深红、浅紫、粉白虞美人花三枝，分呈当阳、斜侧、背向之姿，明暗相衬，富有光感。花朵、茎叶呈扶疏簇拥之势；花瓣连勾带晕，风姿绰约，得 “质薄如绫，光洁似绸” 之态。右上方绘一蛋圆形花蕾，独立于细长花梗之上，若沉思少女。全图落笔轻柔有致，勾染娴熟，构图巧妙，“画法如生”，“施粉调朱”，写出了虞美人 “盈盈绰约” 的风姿韵态。
此幅又名《罂粟花图》，清初为梁清标所藏，钤有 “苍巖子” 朱文圆印、“蕉林” 朱文方印，近代经吴湖帆收藏，钤 “吴湖帆珍藏印” 朱文方印、“静淑心赏” 白文方印。
图7：宋佚名荷塘鹡鸰图
绢本，设色
纵22.4厘米，横23.0厘米
此画题材为宋代院体画常见的鹡鸰、残荷类，画面取荷塘一角，着重描绘一只鹡鸰双足紧扣残荷茎梗，低头觅食的情景。画家以鹡鸰因身体前倾而微微翘起的双翅、水中窜跃的大虾与水面的残枝败叶、浮萍散藻，来突出秋日荷塘萧瑟冷寂中的一丝生机。鹡鸰羽毛黑白分明，刻画极为细致，整个画面生动有致。此图无论是构图、设色还是意境，与北京故宫博物院所藏《鹡鸰荷叶图》有异曲同工之妙，都体现了宋人小品的匠心独运。
此图曾经清人耿昭忠、耿嘉祚父子收藏，钤有“真赏”朱文葫芦印、“宜尔子孙”白文半印、“丹诚”白文圆形半印、“珍秘”朱文半印、“都尉耿信公书画之章”白文半印、“公”朱文方印、“信公珍赏”朱文方印、“会侯珍藏”白文方印、“耿嘉祚印”白文方印等鉴藏印。
图8：元佚名雪霁图（http://t.cn/AXy26ayx）
绢本，设色
纵29.2厘米，横27.3厘米
此图绘山间雪后景色，群峰白雪皑皑，寒气逼人，泉石杂树掩映其间，数人踏雪而行。山中村落井然，台阁耸峙，红树绿叶交相辉映，对比强烈。
画幅无作者款印，所绘物象古拙。作者先用淡墨勾出山体轮廓，不加皴擦，直接用白粉和颜色层层渲染，即所谓“没骨山水画”。
此类画风可追溯到唐张僧繇、杨昇。台北藏托名张僧繇的《雪山红树图》，即以没骨法而成。没骨山水后世代表有明董其昌、赵左等。
本图年代归属，学界颇有争议。1979年上海人民美术出版社出版的《宋人画册》认为“乃宋人摹古之作”。《中国古代书画图目》亦将此画时代归在宋，但傅熹年认为是“明人作”。从整图技法和风格来看，应是元人作品。 画幅左上钤“参同弘妙之里”朱文长方印，篆法古雅，右上钤“宣统御览之宝”朱文方印，右下钤“怡斋”朱文椭圆印、“潇湘”白文长方印、“珍鲁”白文方印。
图9：元 盛懋 秋江垂钓图扇页
绢本，设色
盛懋（公元十三世纪至十四世纪），字子昭，原籍浙江杭州，居嘉兴。职业画家，擅画山水。此图绘江岸渔船上一高士垂纶，为典型的文人隐逸题材作品。
第二期
图10：宋马麟郊原曳杖图
绢本，设色
纵23.2厘米，横23.6厘米
画幅右下署款“臣马麟”。赵宋马氏，自马贲至马麟，一门五代都任职画院。马麟，宁宗（1195—1224）时画院祗候，却有借父延誉之嫌。《画史会要·卷三》记载：“马麟，远之子，能世家学，然不逮父。远爱其子，多于己画上题作马麟，盖欲子得誉也。为画院祗候。”对此当分而析之，马麟早年可能笔力稍弱，多得其父提携，晚年笔力渐进，当克绍箕裘，薪传家学。如厉鹗《南宋院画录·卷八》“马麟”条中所辑平阳里不因人热者跋马麟《高山流水图》：“笔意高古，奚必借重阿翁延誉耶？”俞和跋马麟《松下课经图》则云，马麟“绘事甚精巧，尝作小幅人物、花卉，种种妙绝，即远亦当退让”。可知马麟的作品自具风格，所涉及的绘画题材非常广泛，是位多能的画家。
此图以彩墨渲染描绘江南山水。以阔笔画坡地、石块，以细腻流畅的线条画水流，重笔焦墨画人物，画树则以粗笔画干，以淡绿点簇嫩叶，技法丰富、纯熟而简练。 该图曾经明沐王府收藏，钤有“黔宁王子子孙孙永保之”白文方印，又经明项元汴收藏，钤有“项子京家珍藏”朱文长方印、“神品”朱文连珠印、“项元汴印”朱文方印、“墨林秘玩”朱文方印等。
图11：宋赵孟坚岁寒三友图
绢本，水墨
纵24.2厘米，横23.2厘米
赵孟坚（1199—1264），字子固，号彝斋居士，浙江海盐人。宋宗室，理宗宝庆二年（1226）进士，官至朝散大夫、严州太守。善画墨梅、竹、兰、水仙等，著有《梅谱》。
此图绘松、竹、梅局部，交错穿插，松枝随风摇曳，梅花绽放，花苞累累，数片竹叶交插。通过浓淡墨色，表达出前后掩映的空间感。笔墨清秀劲利，有文人画书法意趣。 图上钤有“子固”白文方印，以此定为赵孟坚之作。学扬无咎一派，俊秀淡雅。亦有专家认为图系后人仿本。
图12：宋佚名溪桥归骑图
绢本，设色
纵18.3厘米，横29.0厘米
画面取溪桥一角以表现春江南山水。溪上横跨一座狭长的板桥，左岸是盛开的桃花，桃枝瘦硬屈曲，用笔刚劲有力；右岸是两株斜出崖上的柳树，姿态婆娑，随风摇曳。树根、枝干、树身的皴法大多浓墨一遍，不加巧饰，笔致颇富弹性。远处黛山作屏，用淡绿渲染出山影，云气中黏簇着数丛绿树。一位行旅之人正策鞭上桥，僮仆二人前后跟从。全图构图严谨，用笔粗放而设色清丽。 画幅上钤有“颖川”朱文长方印。
此图呈折扇形，为现存宋画中仅见。有关此图的用途，学术界存在不同观点。一种观点认为此折扇页的形制比例与日本古扇面相近，似为目前唯一传世的南宋山水折叠扇面。另有观点认为，折叠扇作画始于明代，且此图画面无折叠穿骨之痕，因此有学者怀疑其为宋代宫廷用以装饰宫灯的扇面形状灯饰，而非用于折扇之扇面。
图13：宋佚名溪山风雨图
绢本，水墨
纵23.7厘米，横25.3厘米
此图描绘风雨中溪涧叠嶂的山区景象。远处重叠的峰峦雄峙于画面左上方，有楼阁隐现其中，又以溪水、小桥和行人点缀于画面，以凸显山村的静谧。画家通过行人所撑雨伞被风刮起，以及树枝、酒旗的倾斜之势，来表现风雨交加的情景，使画面生机立现。在技法上，山石笔法尖劲峭利，颇显雄峻，而树木、屋宇的描绘较为简速，多具自然之态。 此画曾经清代耿昭忠、耿嘉祚父子收藏，钤有“真赏”朱文葫芦印、“宜尔子孙”白文半印、“丹诚”白文圆形半印、“珍秘”朱文半印、“耿会侯鉴定书画之章”朱文半印，以及“虚谷”朱文长方印、“奇品”朱文葫芦印等鉴藏印。
图14：宋佚名蜀葵图
绢本，设色
纵21.5厘米，横22.9厘米
此画为工笔写生，构图严谨，用笔老到，设色妍丽。 蜀葵入画，在历代作品中并不鲜见，常与蝶、猫、犬等一同出现在画幅中。此图描写折枝蜀葵，葵花呈含苞、吐蕊直至盛开等各种形态，以细线勾茎，精审生动，多层傅色，细致丰富，很好地表现了蜀葵“文君惭婉娩，神女让娉婷”的动人意态。蜀葵的茎杆以双勾晕染，劲挺有力，叶片向背得宜、穿插有致。画家在枝叶的质感、颜色的对比、空间的处理等方面亦表现不俗，可谓物态意韵兼得的佳作。 此图无款。左下角钤“士铖”朱文方印，未详为何人所有。
图15：宋佚名猿鹭图
绢本，设色
纵23.4厘米，横23.8厘米
此图描绘一奇松扎根于画面右下角的斜坡上，平向侧出，逆转向外，伸出画面，上方垂挂下来的枝干，与底下的竹子呼应，形成回旋之势。一老藤缠绕松干，顺势屈曲向上。其间一只黑猿一手抱着拼命挣扎的雏鹭，一手招惹着树上竭力鸣叫的老鹭。狡黠得意的黑猿与惊怒无助的白鹭，表现得十分传神。
整个画面构图巧妙，疏密有致，对比强烈，气势圆融。 此画无款，一般认为是南宋人之作。细松松干的画法，与台北藏《香山九老图》有共通处，树干皆连皴带勾，以圈作鳞，先淡后浓，又以重墨醒之；松针先以淡汁绿，再以浓墨勾点。黑猿的画法与台北藏刘松年《罗汉图》中猿的画法相近，皆以水墨渲染黑白相间的面。胡赛兰在《宋代书画册页名品特集》图版说明中认为，《香山九老图》可能是刘松年真迹。画史虽未记载刘松年善写猿獐，但《罗汉图》中画猿的水平当属一流。因此，《猿鹭图》也有可能是刘松年或其传派的作品。 该画右下角钤“典礼纪察司印”半印，左边钤“潞王之寶”，显示此画明初经内府收藏，后为潞王朱常淓家藏。该画在明以前流传情况不详，入清后为尤元所得，钤“芳林主人鉴赏”。另画面左上方一方半印漫漶不可辨识。
图16：元 盛懋 雪溪卖鱼图扇页
绢本设色
图绘白雪皑皑的山谷中，一蓑衣渔夫摇舟卖鱼的景象。山石以水墨皴染，浓墨点苔，枯枝夹叶掩映下的屋舍刻画古朴，整幅画面营造出荒寒静谧的氛围。亦有专家认为此图系他人仿本。
图17：元 佚名 山殿赏春图扇页
绢本设色
此图无作者款印，画幅上方有行书“李氏昭道作”五字，系后人伪添。画面布局繁密，船只、鞍马、人物众多。技法为金碧山水，以线勾勒山体、建筑和水纹，以青绿傅色山石和殿顶，颇具装饰性。
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