昨晚看《年会不能停》，有一种时空捏合感，老旧的标准件工厂和繁华都市里的5A级写字楼，瞬间一拍大腿，那是曾经的东北下岗潮和现在的大厂裁人风。
于是我马上去查大鹏的履历，果然是出生于东北的80后。
我们这一代东北人对那场下岗潮是有沉痛记忆的，在一个本是「没事偷着乐」的性格底色上硬生生划出「伤痕文学」。后续，我读双雪涛、班宇的作品，都读到了那段记忆。

步入社会工作后，我也发觉一些东北同龄人，也都有那种「伤痕之感」。有人跟我讲「下岗后，工厂赔给工人一些产品，工人就在街上摆摊卖那些产品」、「生活窘迫的下岗夫妻，老公载着老婆去做特殊工作」、「兜里极其干净，也要把最值钱的都穿在身上，维持着体面。」…………
现在回想，他们也都是孩子，以工厂为家，被抛弃后难以生存。

所以，当我们这一代东北80后面临现在的裁员潮时，似乎在记忆深处做了很多准备，并且如大鹏一样执着「在自己尽可能的范围内，保住大家的工作」。

我觉得大鹏真的很优秀，一查履历也是从底层摸爬滚打走出来的，这其中不仅有PSD，更有一些超越欲望的「信念感」，所以他的作品表达得很有深度。

《年会不能停》就是这样把时空捏合，告诉观众这是一种重演，更有一种理想主义，究竟能不能都让大家有尊严地工作和生活。

像这种记忆是比较难和南方朋友们分享的，有些南方朋友会不以为然地跟我说:「是你们太执着于铁饭碗，谁会要保你们一辈子。人生从来都是要自己去开创的。」
当然，这也很有道理。