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#电影镖人：风起大漠#
1.
镖人是一部动作电影，就类型的完成度而言，四代武侠人汇聚一堂，在126分钟的片长时间里打了将近100分钟，算得上是一部先干为敬的诚意之作。

动作电影永远在两个维度上做极限折返跑，一个是为什么打，一个是怎么打。

在为什么打的维度，中国有武侠的说法。
武是形式，侠是目的，武侠是儒家文化在民间语境里为什么和怎么办的镜像与补全。

是杀伐决断，是快意恩仇，是十步杀一人，千里不留行，是满堂花醉三千客，一剑霜寒十四州。

武侠是中国人的精神世界里最浪漫、热血的文学与信仰。

《镖人》在为什么打的维度是典型的侠以武犯禁。以知世郎为首的花颜团以苍天已死，花满天下为口号，袒露着乱世里的不臣之心。

刀马护送知世郎上长安，意味着是以下犯上之举。

乱世是武侠的宿命，只有乱世才能为每一粒棋子都生出当棋手的野望，但如张译饰演的裴侍郎所说，大局之下，天下人，谁不是棋子。

在创作层面，这样的时代风云只是故事所需的一个景深，是故事里刀枪并举的一个理由，是染血的城头变幻大王旗的舞台。

动作电影热爱乱世，更热爱乱世儿女，动作电影里一直盛产风姿绰约的爱情和肝胆相照的友情，甚至这也是侠者之所以为侠的所在。

在《镖人》里，承担前者功能的是阿育娅，负责跟刀马英雄相惜肝胆相照的是竖。由此引发的一系列纠葛与打斗，是《镖人》的重要看点。

在对动作世界的构建过程中，这些为什么打的筹谋都是惯性做法，皆可就近取材。

2.

动作电影的核心是怎么打，这涉及到了动作电影最核心的世界观部分。

动作首先是要有秩序，文无第一，武无第二，一旦有了竞技的意味，就必须有相关的规则贴身跟进。

在一部拳击电影里，基本不会出现武术动作。在一部南派功夫的电影里，也不会出现自由搏击的招数。

除非是像《精武英雄》这样选择的是实战风格。影片就在一个合适的机会，借陈真之口说出了博采众长，无门派之见的世界观。

这种秩序性其实是设立了一个疼痛感的阈值，只有大家共同遵守这一阈值，才能保证打斗的公平性。

没有疼痛感的电影，再好的动作设计，都无法激起观众的认同感，因为人还没自大到去为一台钢铁机器生出同理心。

《导火线》的问题就在于此，因为真正的猛不是不疼，而是不怕疼。

《镖人》里，有一幕是谢霆锋饰演的谛听断臂的镜头，这是该片的疼痛感时刻。

希区柯克说，不会让他的主人公吃不符合其身份的食物，同样，动作电影的动作是有叙事功能的。

人物所使用的招数，要符合其性格，暗示其命运。

反派招数必阴险狠辣，正面人物需大开大合沉稳磊落，甚至在打斗的招数里要藏着人物的来历和性情。

比如《忠义群英》里张学友饰演的程嘉，撞见土匪正对村女施暴，狂砍数刀，状如疯魔，因为“我的老婆就是这样死的”。因为这句话，这个人物多了一口热乎气。

比如《投名状》里李连杰饰演的庞青云，一贯劈、砍、突、剁，每一招式都是杀人技，凸显其为了目的不择手段的暗黑属性。

《镖人》不是不针对个体设计动作。刀马、双头蛇、竖、阿育娅都有自己的动作逻辑，放在电影的语言序列里，各自的动作特点显示的是他们与这个世界的关系，或者说，是他们的生存方式。

吴京饰演的刀马，随身携有一个兵器袋。当护人、守诺、绝境、死敌四者叠加时，才会打开。一旦打开，也就意味着以命相搏。

在影片中，面对四族联军围杀，刀马展开兵器袋，拎出一柄链斧，绝杀时刻到来。

这些可以令影片闪闪发光的时刻都有，但都一闪而过，在影片中，这些元素是并列关系，而不是互为因果的递进关系。

3.

根本的原因在于《镖人》改编自漫画，从人名到服饰，都还保留着漫画所特有的夸张和超现实的特质，而改编电影后的动作设计是袁和平擅长的南派功夫，声发于气，劲发于腰，桥手如铁，马步如钉。

《镖人》在动作上的变化，建立在一个不容置疑的大一统之上，是标准之内的微调，是传统许可的张狂。

于是，我们看到动作上的可看性更多是建立在动作背景的变化上，如客栈，如峡谷，如火海，如大沙暴。

动作是站在传统的大地上发力，其他元素则向着漫画的天空立身，一个是规则内的硬桥硬马，一个是想象力之上的自由无羁，《镖人》同时被这两股相反的力量拖拽着向前奔跑。

所以影片泄露出一种现实与超现实相互渗透后的混沌，一种传统东方美学与异域风情杂处的邪魅，一种动作电影与漫改电影杂处的诡谲。

《镖人》的问题当然很多，人物线有失调，节奏感有紊乱，尤其是最后的决斗对象，竟然不是与片中一直渲染的反派。

《镖人》是一部认真的电影。