#电视也开始播竖屏短剧了##热点观点#
热点观点｜当竖屏短剧强行“上星”，谁在制造观众的视觉疲劳？

2026年2月18日，东方卫视在黄金时段首次播出竖屏短剧《东北爱情往事之闪婚玫瑰》。这本该是传统电视向新兴内容形态主动靠拢的一次尝试，结果却成了观众眼中的一场“画面灾难”。

9：16的竖屏原片被硬生生塞进16：9的横屏电视，画面被压缩成屏幕中间的一条“窄带”，两侧是比电影信箱黑边还要宽的黑屏。有观众测算，实际可视面积不足40%。有人在社交媒体上调侃，建议“给电视装个转盘”，也有人无奈反问：为了看部短剧，还得先歪着脖子？

这当然不是一次技术意外，而是一场内容形态与媒介载体正面碰撞后，露出的尴尬马脚。

第一个被暴露的问题，是传统电视在内容转型上的急迫与粗糙。竖屏短剧确实是当下的流量高地，几分钟一集、反转密集、情绪浓烈，精准击中了移动端用户的碎片化时间。电视想把这种热度“回收”到大屏上，逻辑上没有错。问题是，横屏和竖屏从来不只是画面方向的区别，它们是两套完全不同的视听语言系统。

横屏讲究构图叙事、空间调度；竖屏聚焦人物主体、情绪直给。当后者被原样移植到前者上，所谓的“创新尝试”，本质上就是把手机屏幕贴到电视机中央，让观众隔着黑框看小人演戏。这种“物理平移”的做法，不是融合，是偷懒。

第二个现象值得玩味：为什么类似的吐槽，很少出现在短视频App投屏到电视的场景中？因为手机投屏是用户个人的选择，而省级卫视的黄金档，是一种公共文化供给的承诺。观众对电视的期待，是高质量的视听体验，是需要“仰望”的内容仪式感。当电视上开始播黑边短剧，观众感受到的不是新鲜，而是降级。

更值得警惕的，是背后那套“唯流量论”的惯性思维。短剧能火，是因为用户愿意在通勤路上、排队间隙点开它。它适配的是移动场景、碎片时间、私人屏幕。而电视黄金档对应的场景是客厅、合家欢、沉浸式观看。把短剧从手机搬到电视，看似是渠道扩张，实则脱离了它赖以生存的土壤。

有观点认为，这是短剧“上星”的必经阵痛，磨合期过去就好了。但问题在于，媒介有自己的物理规律。如果电视不想沦为“大号手机支架”，就必须完成真正的视听转码，而不是直接把小屏画面投上大屏。那些黑边，不只是技术的留白，更是思维懒惰的投影。

当然，并不是说竖屏内容永远不能进入横屏世界。电影有潘和扫的画幅变化，流媒体也有灵活的镜头裁剪。关键看有没有那份敬畏心——对观众体验的敬畏，对媒介本身的敬畏。

这场“装转盘”的闹剧，最终指向一个本质问题：在内容形态越来越碎片化、场景化的今天，电视究竟要守住什么，又该怎么变？如果连黄金时段都开始播放需要观众歪着头看的节目，那电视离被彻底边缘化，恐怕也不远了。