#融汇“张慧珠发疯”的语感和乐感，唱莫扎特夜后咏叹调【年轻人，别害怕】（拉宽音程关系的2个样本；近乎于人声技术难度之极限）#

张慧珠发疯后，出现幻听幻视，并基于此做出各种情绪应激反应。前面说到，其发疯状态下的音准音程，应该是异于正常人的。

我把张慧珠这种发疯状态下的音准偏移和音程拉宽，拓展到”妖魔鬼怪精灵“——众所周知，“妖魔鬼怪精灵”也是异于常人的。

视频包括2个样本，为我融汇了“张慧珠发疯”的语感和乐感，来唱莫扎特夜后咏叹调【年轻人，别害怕】，与我前几天的样本相比（http://t.cn/AXcPuWpS），今天音准音程有明显偏移，音程关系拉宽了。今天的样本显得人物更邪魅、凶悍了。当然，今天的技术难度要更大，是难上加难，比常规唱法还要增加一倍难度，近乎于人声技术难度的极限了。

这个视频，非常清晰展示了如何用中国戏曲的所谓“脑后摘音”技术，来唱这些大力度超高音的——声音一定要往上送，感觉声波透过头颅，从头顶甚至脑后位置冒出来，这些超高音就能够很轻松的唱出来了。

这个样本最难之处，在于我把4个单跳音拓展成了4个飞快五连音。在如此高声区唱快速五连音（音效相当于快颤音），非常难。前几天唱拉克美【铃之歌】，我把几个单跳音拓展成几个三连音，今天夜后是五连音。我想，巴洛克时期的伟大的阉伶歌手如法里内利、卡法瑞利、塞内西诺，很可能会喜欢这样的即兴技法。说一个时光穿越的事儿：如果时年35、40岁处于黄金时期的法里内利，往后穿越50年，来到莫扎特的年代，我个人认为：法里内利如果去唱夜后，90%的可能性，会像我这个样本这样去唱夜后。 http://t.cn/AXchvt95