美剧黄石虽然是跟国剧截然不同的世界观和价值观，但审美和讲故事方式非常高级。在看完生命树后重温黄石感触又不一样了。正午阳光可谓是吸取了自己一贯擅长的叙事风格，同时参考了美剧的优点。

黄石第一个镜头是一场车祸，一个挖土车撞上了农场的运马车，只有农场主（男主）一个人活下来了，他的种马受伤严重，他只好枪毙了马结束痛苦。这个车祸啥意思，谁策划了这场车祸，大概后面四五集才有交代。

不了解故事背景的观众压根看不懂。追剧搭子第一次看，印象就是这个剧里的人完全没有逻辑，遇到矛盾就杀人，或者先谈判，谈不成就杀人。被警察发现了就买通警察或者掩盖证据继续杀人。黄石的男主是一个坐拥两千平方公里的美国最大的农场主，大约半个深圳市那么大的地方都是他家的，延续了一百多年。有人觊觎他的农场，印第安人想要夺回本属于他们的土地，另一个地产大亨也想瓜分农场建商业区捞钱。这个老农场主就带着他的三个儿子一个闺女，神挡杀神佛挡灭佛……

从叙事和人物刻画来看，黄石对故事的铺陈精简到极致，对人物的情感表达也非常克制。很多剧一开头就是ppt一样的人物介绍，口述世界观是基操。黄石和生命树都是通过镜头画面、人物对白来展示。当然我们知道为什么要口述世界观，编剧偷懒懒的设计情节，制作偷懒少拍点镜头降低成本。黄石的男主初登场观众压根不知道他是谁，是通过警察对他的恭敬态度传递信息：这个人是这片土地的王。

第一集男主的大儿子死了他都没咋哭，一直淡定到葬礼结束一个人躲在马厩里崩溃了会。男主唯一的女儿贝丝一出场就是个金融精英，商场上无往不胜，可私下又是烟酒不离身的颓废疯狂。她的性格成因导演碎片化讲述，每一集都有一些信息是关于她的童年、她痛苦的根源。

想到生命树里对死亡的刻画也是非常克制。有些重要角色观众还没反应过来就没了，观众还没擦干眼泪，主角团已经继续往前走了。第十三集暴风雪里男女主差点挂掉，一转眼女主就坐在太阳下吹泡泡了。树对女主的成长刻画贯穿全剧，不同于黄石的倒述，生命树在遵循时间轨迹把这种成长、信仰传承展现出来的同时也点题了。这种克制的叙事在国剧里非常少见，也非常大胆。滥用煽情是国剧通病，我在战长沙里感受到了对死亡的刻画少有的克制，树比战长沙更加克制。生命树第一集的节奏比黄石对观众友好太多了，我第一次看黄石第一集，根本不知所云看不下去，去找了一下剧评很多观众都有同样的感受。

有趣的是，李雪导演本人很爱哭，大结局最后一个镜头他能哭成泪人，他在正片里却没有让观众一直沉浸在情绪里，更多的注意力是故事本身，人物的心理变化等。树在艺术上的创新让人觉得新奇、高级可能就源于这种比较含蓄的叙事和对观众情感的严格把控。

之前分析过很多，短剧短视频冲击下长剧有多难，但是非常开心在这种大环境下还能有生命树这样另类的作品，一点没讨好观众，而是执着的讲故事，把被大多数人遗忘的老故事娓娓道来。

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