山田洋次导演的第91部电影《东京出租车》，改编自法国片《曼妙之旅》，依然温馨而美好，水准在《你好，妈妈》之上。他将两个陌生人之间的对话人生和东京-横滨的城市“宣传片”的关系，做得天衣无缝而极其自然。
山田洋次是捕捉人间冷暖的大师，并用一种不刻意的暖色调洒下他人性的一瞥，他能把情感的涟漪和黄昏的追忆融化在日常世界中。导演不仅将细节处理得独具匠心，而且将演员的动线与心理变化设计得极其精巧。
导演的娴熟度已经完全是本能的，如果有分镜头，一定是一丝不苟的。对他而言，讲怎样的故事，才是唯一重要的。人物总会在他的镜头下散发善意，也是生命回望的善意。
说这是出租车版的《完美的日子》也没错，但文德斯让役所广司的车上充满战后音乐，而山田洋次的高野堇女士的声音就是一种旋律，战后的创伤和女性的家庭困境在她娓娓道来，时而加速，时而缓慢。
虽然《东京出租车》不免会有一些俗套，尤其最后的意外：惆怅中的收获。但不管山田洋次导演将平民电影引向何处，都是一种人生的境界。
导演长期合作的倍赏千惠子给影片增色不少，她的神情有着千变万化的柔软度；而苍井优的饰演，有着大师们的昭和时代女子刚柔相济的印记，令人难忘；木村拓哉和倍赏千惠子的对手戏是影片的重点，基本不落下风。
《东京出租车》叙事上的双线并进，将城市的往昔和当下，将人生的起伏跌宕，缝接成一部爱与善的礼赞。