#嗯嗯的前线点评#
稍微聊聊今年#柏林电影节# 的几部获奖影片吧，迫于时间原因小编只看了三部，分别是获得了评审团奖和最佳配角的《海上女王》（应译为《茫然女王》），最佳主角的《罗斯》和金熊奖《告知信》，除了《海》只是结尾处理的比较遗憾，另外两部都是全方位的不行。
首先先聊聊“荣获”金熊奖的《告知信》吧，这部土耳其裔德国导演伊尔塔尔·恰塔克的新作一上来就彰显了他的野心。用“柏林作为安卡拉”，“汉堡作为伊斯坦布尔”作为电影前两幕的副标题，它不仅表明了影片在德国代拍土耳其的事实，也与剧情中的戏剧文本产生了对应，也就是将世界作为一个表演的大舞台。但是这样的设定并没有得到有效的运用，除了那几个浮光掠影的游客视角外，导演似乎总是避免着他影像中的“土耳其”穿帮露陷，主角们都说着流利的土耳其语，他们日常的生活也与德国划清了界限。因此这里并没有达到导演设想的普世标准下对知识分子的围剿，而只是越来越固步自封。更糟糕的是影片的第三幕，尽管《告知信》的标题作为影片中的戏中戏出现，但导演并没有选择让这出剧目在电影中表演（不像滨口龙介，卡萨维蒂等导演对于戏剧的热爱）；恰恰相反，他选择让情节走向更加抓马，更多的冲突，更大的消耗，最终才能找到一个暂时的停歇点。可是，戏剧到底对导演来说重要吗？我想是否定的。
获得最佳女主角奖的《罗斯》则是一则平庸的性别民间故事。桑德拉·惠勒雌雄难辨的表演自然不必多夸赞，但影片本身似乎太在乎她的表演了。在这则旧时代女扮男装试图获得新生活的寓言中，影像层面的简洁和冷峻很难找到一个确切的位置，它总是距离日常的动作和生活很远，反而把镜头对准了惠勒特效化妆下饱经沧桑的脸。这种文本上的薄弱在最后的审判桥段彻底暴露，“男人变成了女人，成为了又一个贞德”这样的设计瞬间让故事走向了一个二元论的性别观念，所以暧昧和混沌性都消失了，当然最终也只是为表演服务的。
《茫然女王》是这三部里最有趣的作品，讲述了比诺什饰演的Amanda面对母亲日渐严重的失智症与继父态度上的差异所引发的一系列冲突。获奖的两位老演员汤姆和安娜（包扩比诺什）都交出非常真挚，令人泪目的表演，但令我更感兴趣的是本片城市脉络与故事的交融。在片中，比诺什总是选择社会福利机构，而继父则相信自己对爱人的照顾。这种冲突也与伦敦的交通相互映照：她总是驾车而他则选择步行，后者自然难以抵达问题的终点，但前者就可以吗？无解的冲突最终走向悲剧的，可能过分戏剧化的结局，这样的处理似乎显得导演不再信任着他镜头下的人物，借用悬而不决的问题终结了整部电影。但至少，这里曾是有爱的。