我妈想看镖人，我爹觉得没啥值得看的，我拍板，说，去吧，没准就是最后的武侠片了。
这种复杂的情绪持续到坐在电影院里看到第一个镜头，我想起刷到的评价，十年前的电影。
镜头语言，叙事节奏，人物设置，剧情安排。
打戏是漂亮的，扎实的，像铸铁锅上的鱼鳞锻印一样，每一下都铿锵有力仿佛能听到爆发瞬间的回响。
我觉得苦涩，这样一板一眼的工整，如果从中截某一部分出来塞进某个时兴电视剧，哪个年轻演员，短视频发一发，要被夸成什么样呢。
可它们串联起来偏偏是一部一板一眼的老电影，像款做工精致的青花瓷盘子，挺好的胚，无瑕的釉，工工整整的缠枝莲满花，真漂亮，可选餐盘的时候，现代人还是会伸手向那些轻薄明亮的白瓷盘子们，它放在中间，怎么看怎么还是落了伍了，应被陈在多宝格上而非摆在餐桌上的东西。
连我自己用的也是现代白瓷盘子了。
最后一个镜头，水中扬鞭策马，我在心里悄悄的问，年轻人看着这样的画面还会悸动吗，像年少的我那样，向往打马纵横山水之间，与知己与过客与数不完故事，也意气风发一次，在那传说中的江湖。

我坐在那儿想起武侠的黄金时代，无论如何，到底是一代人，也许不止一代人的记忆，留下了很多东西，有好的，有不好的，我没啥遗憾，因为我虽然还买它的帐，却也并不需要它回来，但我还是有点惋惜，为它的落幕，也连我都不需要它回来。

以下内容含剧透：

吴京身上的沧桑感其实差了点，特别是笑起来，刻板印象刀马这名字像个浓眉大眼的壮汉，他的江湖味儿和叔感有一部分是靠戏外的东西帮忙说服了观众，是我觉得有点妙的地方。
但特娘的打戏是真顺眼。

小七怎么那么可爱，这小孩身上全是亮点谁懂一下，我讨厌小孩，但是“七是我呀”妈呀我直接爱上，一把葡萄干说服刀马也说服了我。用锅盖保护知世郎也是我全片第一次有“出乎意料”的感觉，后来想想我也并非没见过这种小孩出现，但时隔太久了，太聪明了，太可爱了。

老莫真的没有什么隐藏高手设定吗，就，可能主要是演员原因，他出场往那里一站看上去能打十个刀马？那变态倒贴女婿一直往上凑的时候我一直在担心他一生气反手一巴掌给人拍死喽（看上去真的拍得死啊）。

我有点不太被说服，开头李连杰那段打戏为啥是回合制，你带一帮人来干啥来了，但打得又很好看我脑子一扔一会儿就忘了。
张晋那个角色从头到尾都有点太套路了，而且张晋的脸摆在那里谁能不知道他在装不会打架，但我又不得不承认每一个我完全猜得到走向的套路桥段他都演的很对味——开头三人打戏是比后面吴京和谢霆锋那场好看嗷。

更对味的是武侠片这个该死的男同味，啊不对兄弟情，妈呀刀马那一刀穿过自己的身体插进他曾经的兄弟心口的时候，父母在身边没办法狂磕的我憋了一口尖叫在喉咙里，我甚至觉得完全可以谛听最后的画面就给到那年的大雪，不用说什么我不用追你了这种话翻明白了直接给观众看，让他一脸轻松的嘎就行。
真的就……口口声声要孩子，知世郎给敌方报点让他保护孩子的时候我都想骂知世郎猪队友了，一回头谛听非要揍刀马，一心一意要找刀马做个了断，我知道剧情不是这样，但看起来谛听的心结不像是什么旧日荣光兄弟血债，更像是耿耿于怀刀马你选孩子还是选我快选我。

竖出场的时候我不感冒的，我想唉又是给人当配角的冷脸花瓶装x但打不过主角男。
燕子娘的存在太妙了，跟他互动的角色足够有趣的时候，他也会随之鲜活生动起来，这种一两句的，极其精炼的刻画人物形象交代背景故事的针锋相对的嘴仗，看得我心里倍儿得劲。好看爱看。
竖也贡献了观赏度极高的火油打戏，我是看完这场戏才认可他帅的。
竖掉火油里滚黑了以后，是我最理解张灵玉不愿意和水脏雷和解的时刻，跳水的时候我可太能理解他的崩溃了。
傲娇果然是那种过了不管多久我都会吃的人设，一说无关人士走开扭头就走，一打架拔剑就上，那仨被捆的时候嗷嗷求救的互动也很可爱，那种……嗯，不情不愿又一直站在贼船上的别扭劲儿和家属感。

除了张晋戏里npc一样的老婆（但张晋那个角色由于太套路了，给我的感觉也只是多几句词儿的npc），女角色太出彩了。

陈丽君不在少女的年纪了是没办法的事实，可是她撒娇的时候，她风一样无所畏惧的时候，她眼睛里亮晶晶的闪着光的时候，这只在爱里长大的不知天高地厚的勇敢雏鹰完全说服我了。
镖人的人物出场都是有设计的，立刻就把人物立起来，阿育娅的出场是真帅啊，一亮相很难不爱上的帅。
戏曲男角出身的好处是，身姿真好，走路大方端正下盘稳重，她没在打架或者射箭的时候我也相信她是练家子。这演员选得真好。
阿育娅掉头复仇的果断一下子这个角色的魅力就拉满了，我很喜欢这一段没有拖泥带水的硬去渲染什么，她就那么去了，面对挽留也只是反手割断了牵绊，一人一马一弓在沙暴里鬼魅一样取仇人的命，她说，我是莫家的阿育娅。
这是武侠片独有的爽点，爽麻了呀。

燕子娘开口就能听出不是个简单的角色。
李云霄的媚我在短视频平台被她唱词包围的时期就领教过。
但那样穿着一身破布依旧千娇百媚的美人举石头哐哐砸铁链的画面还是给我带来了巨大的视觉冲击。
我专门去查了，燕子娘不会武。
她有的几个武力冲突镜头确实也都没什么章法，全靠出其不意和舍得用劲。
由于会打的那几个都要体现某种收放自如的力道，她打架甚至是看起来最用劲的。
聪明，有韧劲，有血性，骂骂咧咧小发雷霆的另一面又鲜活得可爱。燕子娘几乎每出场一次我就多喜欢她一点。
打树花的那个画面最明显，她像粘合剂一样，提亮着这个团队的氛围，也拉近着这些人之间的关系。
救阿育娅的机智果敢善良（阿育娅与她是没有利益相关的）太高光了。
她一直在挣脱“镣铐”，我也由衷的希望她能自由。

阿妮有一场戏很特别。
她扑进惠英红怀里哭得像个孩子。
练武难吗，那些生死存亡的瞬间怕吗，受的伤疼吗？
只有这个时刻才被允许脆弱。
可是哭过以后，刀马一个判断，她就驾车往沙暴里冲。
可是哭过以后，那么多的追兵，她义无反顾的跟着小姐一头扎了回去。
刀马去找阿育娅，他们问你去送命吗？
阿妮是真的把命送出去了也要为救小姐拼一次。
她还只是个会抱着长辈大哭的孩子。

啊但我有点出戏在阿妮救阿育娅的戏，你家小姐高低算个战斗力只是绳子拴着也没铁链子，你不应该先琢磨砍绳子吗！

变态倒贴女婿那个预言一出口我就知道那五根羽毛是他这辈子高攀不起的阿育娅的箭翎，王冠我一下子就想到权游龙妈她哥了，这个人皮相不错，残暴有点神经质的特质和骨头没有二两重拿个鸡毛当令箭都蛮像龙妈她哥的，我的评价是看到了吗做人做成这样最好这辈子远离一切36度以上的东西。

小裴将军跟个小兵马俑似的还挺好玩，出了电影院搜了一下才发现原来漫画里的设定本该很能打，我说为啥他叔让他不穿甲去，我寻思脱了以后是不是自己的放一边，你是真不怕他嘎啊。嗷合着战力那么高啊。

最后知世郎。
写这一堆最主要的原因就是知世郎。
我本来要睡了，但我眼睛一闭，耳朵里不知道为什么一直在回荡“知世郎要坐马车”。
我单看电影不是很能理解为啥知世郎能让陈十九心甘情愿替他嘎。
也是隋末太乱了山头林立的，小人物要是单图个改朝换代最不缺的就是山头，没看出知世郎的稀缺性。
那比如你要是替蜀汉护送诸葛亮的话我就一点儿不怀疑沿路是个川渝口音的都要帮丞相顶一顶。
但我也不得不遗憾的承认正是陈十九愿意为之牺牲的情节让我正视了知世郎。

镖人让我觉得值得去电影院看的一幕就是沙暴来的那一幕。
非得大荧幕才能感受到那种滚滚沙尘扑面而来的压迫感甚至窒息感。
但是，沙暴里那段打戏我出戏了，阿育娅那段和环境结合的很帅很好，吴京和谢霆锋从那儿打的时候我一直想，吹过沙暴吗，知道眼睛多难睁吗，不捂脸口鼻里都是沙子，你俩还打呢。
环境结合比较好的是巷战有点意思。