很多电视剧用原作者改剧本，因为他熟。但剧和小说本来就是俩艺术形式。庆余年里王启年一半的对话是说给观众解释剧情的，写小说根本不会这么些写。

书本的形象是每个读者臆想的，电视剧的形象，是把不固定的想象变成具象化的形象。你塑造的形象是否符合读者想象的最大公约数，这是编剧的擅长，不是小说作者的擅长，小说作者可以心中没读者，编剧必须眼里有观众！

编剧和小说作者是掌握着不同才能的人，小说作者给出自己的创造，编剧把这种创造，用观众喜闻乐见的方式翻译给大众看。书可以写的深刻，剧的要求通俗易懂。书可以反复读，剧是线性播出，一眼看不懂的情节，必须马上解释，这是王启年在庆余年里最大的意义。降低观剧门槛。

儒释道，修真，这些题材，小说里都是高深的内容，读者是男性占 90% 以上的 18至 35 岁年轻网民。

而剧要获得最大的观众就不可能放弃大屏（电视机）观众，而这部分观众是女性（53-55%），老年（ 55岁+：40%-55%绝对主力，贡献70%+收视时长），三四线下沉市场（60%初中及以下,65%三四线城市）。

二者地地域分布、教育层次、年龄、审美是有圈层差异的，如果不破圈，不可能成为国民大ip，市场高回报如何达成？

网络小说的表达就是作者最擅长的方式，改编用擅长通俗化的编剧，有助于补足原男频大ip下沉不足的短板。

补短板这件事，原作者来靠谱吗？

还是应该有专业的编剧，像庆余年的王倦，懂观众心理，了解电视剧的结构，能驾驭戏剧节奏。有电视编剧专业经验的人更合适！

所以tz人不要再迷信原作者了！破圈这件事，恰恰是男频小说作者的短板！不如另请高明！