贾木许2025威尼斯金狮奖电影《父母姐弟》，这是一部克制而柔软的影片。分段的结构，看似三个故事，但互相关联，都是围绕着亲子关系展开，复杂的情绪在底层，包括疏离和哀伤。少年滑板手、插画、茶杯和水、儿时的照片、手表和汽车，这些道具在每一段故事里呼应，时而是自由感，时而是距离与遮挡，时而是家庭的戒律，时而是时光驻留，时而是不可知的部分，时而是驶向彼此，又离开彼此。
贾木许的景有一种平静中的冷漠，温暖的光线里总有浅浅的缺失。他已不很用力，就像生命之火曾经在他的边缘之歌中熄灭。“整个世界如此脆弱”，这句台词也是勾勒边框的笔，他影像里的棱角，也在花的开放后恢复生活的本来面貌。他的老搭档、摇滚歌手汤姆·威茨扮演了第一个故事里的老父亲，他对子女的索取，同时是一个老嬉皮的残忍格言。第二个故事里的夏洛特·兰普林则把女儿们挡在她世界之外，亲情是她的插花，陌生感则是她创作的源泉。在前两个故事里有着人物的异常的不自然，就像汤姆·威茨的儿子说的：“我一直想仰望他，我努力过了。”
你可以看作是破碎的家的重聚，即使是永无重聚的孪生姐弟，他们也在拆开父母生前的疑问，寻找爱的痕迹。“像野草一样疯长”，贾木许的家庭关系不是安魂曲，他到达了深刻的分裂处，娓娓地将人与人的关系书写成一次次望向虚无的窗外。
演员阵容可谓强大，除了夏洛特·兰普林、汤姆·威茨以外，还有凯特·兰切斯特、亚当·德赖弗等等。
贾木许是一个音乐品味极好的导演，他启用了Annika Henderson这样一位女歌手，她的音色和表现力极好，尤其在影片中用了《Spooky》的原唱和翻唱两个版本，在一部电影里的穿梭效果达到了，贾木许在小调中酝酿了大调。
生命，其实没有那么多戏剧冲突，但它的每一天都有一种不可测，一种滑向他处的可能。