#晨曦杯2025#
黄金之路：

一次对复杂景象的纯粹迷恋。
相较于纯粹的百合小说，人物被放置于时代的阴影之中，面对结构、身份、文化的层层裹挟和拷问，呈现的是更灰度、更复杂、也更文学式的困境，在亲密友谊与爱的边缘游走，很多角色有那种莫辨的酷儿性，有非常大的可解读的空间，包括作者所选择的pov写法也相当具有文学上野心，以人物为核心分别构建古怪的艺术家格温德琳、畸人小丑克拉拉、扮演海伦的薇缇还有作为中国人被英国文化养育的汤幸，所有角色都进行了相当程度的身份转化，她们的命运如同齿轮一般相互咬合，成为支撑起戏剧大幕的四根支柱，最后尼恩斐庄园里戏剧式荒诞的杀戮图景，以残酷的方式，打破命运的诅咒，所有黄金之路，全部导向此处。
我看见的是一种瘦弱的力量——不断挣扎，不断反抗。
我很喜欢作者关于地点意象的设置，伦敦和中国：伦敦是“无法抵达的梦幻彼方”，中国是“悬置的异度空间”。伦敦在这个故事里和巴黎的象征意味很像：“她不想死也想去巴黎”——实际上，巴黎也确实作为了一脉相承更高等级的“伦敦”确实出现——格温德琳希望在伦敦得到的认可、克拉拉在伦敦得以起步。也许是作为国人的敏锐，我格外喜欢作者对东方元素的处理，我认为，国内创作者去写作异国眼中的中国时，总是有种幻无措的羞耻，而故事中国之于汤幸，是想象中不存在的归属。当她离开中国那一刻就马上消失了，是压迫在她身上若有若无的扭曲，她无法拥有一个可确认的身份，只能作为夹缝中的“瓷娃娃”这种处理非常有趣，正如拉斯洛的东方迷恋：想象的乌托邦。这个故事提供了本国人眼中的异国对本国的想象视角，这种反向建构非常有趣。伦敦、中国，与尼恩斐一起建筑了似真如幻的作品中现实-幻想的地理空间。
除去那些故事里的女人之外，最让我好奇幽灵一般游走于故事之外的角色：艾默生，作者拒绝任何正面书写，仅仅作为背景去侧写，只作为线索去串联起这些女性，而这个角色显得飘渺而虚无，既不坚固也不令人印象深刻，但或许这就是这个角色存在的价值：善意是不可探查的，它们的出现总是面目模糊，而善良有什么价值？我也不知道。
但是不得不说，这类作品在网文中不常规，但是在文学中却又太常见了，脑子里一直在浮现很多欧洲文学作品中的所书写的文学传统（哥特家族悲剧），我不想否认作品的质量和价值以及女性视角上的书写：它是如此结构精致、叙事稳健、充满了各种曼丽的意象；也因为它如此熟稔地继承了太多的文学传统，也如此让人感到疲乏——它还不够打动我。