这几天看到#惊蛰无声# 里的黄凯这个角色引起了观众大面积讨论，有人觉得他天崩开局意难平，也有人觉得心疼他就是给坏人洗白。这让我想起了一些经典反派角色，思考了一下我们热烈讨论“反派”的时候到底在讨论什么。
观众为什么对郑儿，华妃，江玉燕这类“反派”人物念念不忘，明知道她们人设是坏的，做过错事害过人命，但看到她们自食恶果并没有如释重负说一声“活该”的感觉？是因为观众三观不正，闲的没事给坏人洗地？并不是，真实原因有三。
一是她们“坏的不彻底，但惨的很真实”，她们踩中了人性最容易代入最容易共情的点。黄凯踩中的是当代职场没有上帝视角的普通牛马，是不被当做最重要的人不被上级重点保护的小卡拉米，是走错了一步就被放弃被边缘化被穿小鞋的倒霉蛋。但凡他像李楠那样泄露了国家秘密或者真的下手杀害了同事观众也不至于为他难过，他是有错，但罪不至死。
二是角色立体、真实、鲜活。正派很好，但往往不真实，反派人物反而拥有骄傲，脆弱，可怜又可恨的复杂人格，人类向往真善美但也会情不自禁被又黑又白的灵魂吸引。好人胜利了会留下晚霞中的背影，坏人赴死往往会把鲜血溅观众一身。为什么这些反派人设的“坏人”的讨论度远高于剧里的正派主角？因为观众会记住有痛感的角色，而不是“永远正确”的角色。
三是演员表现太好，给角色赋予血肉，把角色演成了活人。华妃的娇纵痴情，郑儿的偏执疯魔，江玉燕的清纯狠辣，黄凯的挣扎破碎…她们不再是编剧笔下的单薄虚构人物，而是变成活生生的人走到你身边变成了有温度有灵魂的真实人类，你对她们恨不起来，只觉得“她/他如果没被那样对待，本该很好”。
观众喜欢的不是好人也不是坏人，而是“活人”。而相比于人设完美的天之骄子温开水一样扁平的好人，那些被命运逼到绝境却依然挣扎求生，用一切办法去沸腾去存在的人物才会被记住，被剖析，成为意难平。
朱一龙这次就是用精准的演技和对角色的超绝理解能力，创造了一个在今后很多年后也会被观众津津乐道，剖析研究的复杂角色。说他演的好不是说黄凯这个人物好，对黄凯的结局表示惋惜不代表给出轨男找借口，正常观众是能做到人设和演技分开的。所以不用给心疼他的观众扣帽子，现实生活中谁都会犯错，当一个本不需要用生命去弥补的错误被最亲近的人用来给他织了一张网然后一步步收紧，当溺水的人拼了命冒出水面准备呼救时发现最信任的人冷漠地说了句“你力气不够大”转身而去…是个人都会发疯。