《站台》 贾樟柯

从开场第一幕被压缩在画框下端的人群开始，镜头就有意识地在水平线游移，包括构图的组成、摄影机视点的迁移、运动镜头的方向，以及最重要的母题——时间的流逝；时间的力量贯穿国家、小镇和人物群像，广播背景音、标语口号、歌曲风尚、服装审美（象征符号的景观化），光阴在悄然流走，火车的呼啸像一道惊雷穿过古城墙和黄土地，花花世界蜂拥进来，以剧团体制变革、成员流散为缩影，书写汾阳和中原腹地在时代浪潮中的希冀和失落。
当三明惆怅望向茫茫大地，他肯定不会想到还会以同样姿势望向三峡，他的脸就是从土地根系拔出、被置入建设进程的模本——我们辛勤跋涉，怀揣五块钱就以为能挣来美好明天，我们不曾赶上南下的火车，却在站台留下青春的怅然；结尾极好，如同鸣笛的水壶响声无法唤醒沉睡的崔明亮，或许他在梦里登上了那列远走的列车。