前几天和朋友聊到2期生与3期生的曲目中隐含的时代主题，二期生曲目姑且归纳为了有很强的“平成性”，无论是其自身经历赋予的部分、还是歌词、意向乃至MV的拍摄方法（虽然没有绝对意义上的二期MV，但在我看来无人机基本也算是去表现2期生美学的曲子），都带有平成时代萧条、延宕的感觉，是与世界疏离着的个体的集合。
而3期生曲目中是以静暴与ひきこも的“令和性”，是后疫情时代彻底脱离群体叙事的个体展现，全部以“我”为中心，充分表现个性与感受，而非去呈现某种状态或叙事。
当时我们也去想象着四期可以去展现什么样的时代精神（Zeitgeist），那时我给出的期待是：即便无法再去关联宏大的叙事，她们可以去试着表现出某种ethos“即便这个世界很糟糕，我，在这里（樱坂或其他），仍然可以感到开心”。
在看完『光源』后我很快就给恋乃未写了レター，里面有写“我读过了你的一些采访，于是我擅自猜测，这首歌词会有很多共感”，她在昨天的博客中也说的确如此。
现在我想我可以对此做些修改，不一定准确。或许，四期生可以展现的是令和人的另一面——可以解读为三期生所表现的“我”长大一些后的模样；完全与之剥离开，不这样想象也是合理的。
答えは：夢がいない人間の生き方。