张小满到底是和晓丹还是小春在一起，并不是《岁月有情时》最关注的事。因为它并不是偶像剧，而是一个正儿八经的年代剧，或者我觉得更确切一些，它应该叫时代剧。

编写者让张小满在成长过程中接二连三失去了亲人，他成为时代里漂泊的孤儿。“孤儿”本身就是一种强烈意象，洪流往哪里走，他就往哪儿走。张小满经历了报刊亭接连倒闭，送煤气罐但煤气站偷斤短两。去厂技校学技术，结果国营厂改制。他跟着庄森一起倒腾服装摆过摊，陪着丁师傅研究烤鸡架，在舞厅看场子，遇到刨锛儿队。他去日本端盘子，打黑拳，千禧年之后跟着全球潮游走。那一年晓丹经历了巴黎骚乱，这场移民政策失误引发的动乱，也体现在张小满办不下法签的台词暗示里。

电视剧没有解释这些事情发生的因果，它们发生就是发生了，像在照相馆拍照忽然换了背景。对于普通人而言，唯一能做的只有接纳与面对，掸掉落在自己头上的大山。像《我的朋友安德烈》那样无用到仍要为黑幕内定打抱不平，像《飞行家》那样拥有又失去一个舞厅，像《漫长的季节》那样丈夫载着妻子去陪舞，这些东北往事的浓烈锚点，都被编剧吸纳进了《岁月有情时》这个文本里。

呈现到时代给出的结果上，小满和晓丹不可避免地越走越远。这段感情注定会因为阶级、环境和价值观念……而分崩。没有人做错什么，而以上提到的所有情节其实也都基于“没有人做错什么，但我们要面对这个结果”。我反而觉得如果后续又把他们写在一起，才是为了一种虚浮的团圆而破坏了剧集搭建的时代感。