《镖人》文本上比较失策的一点，是把喜剧剧眼放在了知世郎身上。

主角和主角阵营为了目标和立场付出残酷代价，知世郎是起因经过结局，是一杆旗帜，但是对知世郎的处理却如此轻浮，轻易地消解了意义。以至于刀马舍命护镖、老莫拒绝交出知世郎、陈十九用肉身挡城门、竖去换人等关键剧情缺乏信服力，难以动人。

对抗性题材，无论是权谋还是战争，两方精神领袖都不能是丑角。知世郎太轻了，作为观众，从头到尾都在怀疑知世郎的价值，疑惑他到底配不配成为民众拥护和追随的一代大儒。甚至我到最后都在想是不是有反转，这个知世郎其实是假的，类似《让子弹飞》和《满江红》都有过的处理方式，为了保护关键人物和转移火力，找一个很像的人做替身。

能理解春节档电影需要有笑有泪，但是唯独不应该放在知世郎身上，竖、燕子娘和小七已经有这个功能了。

对知世郎处理的失败是最显眼的一处，和这个问题一脉相承的是绝大多数主角阵营的动机，都太随便也太随机了。

刀马到底要不要远离长安？他克服长安PTSD是为了突出知世郎的重要性，用于表明他的立场，那老莫给金子他立刻答应的处理方式就很奇怪。

文戏部分阿育娅对莫家集和大漠缺乏认同，想去长安的意愿表现得也很轻飘，一开始没有摇摆和拉扯，这让她杀回去的行为只与父恨强相关，从少女到女王的转变没有铺垫，一切行为都是顺势而为，没有真正的抗争。父亲安排去长安她就去，要为父报仇她就回，大漠没有领袖了她就当，只有她应该没有她要。

谛听的执念和动机不仅没意义还很愚蠢，让他这个最后与刀马对战的人显得很没力度，如果他一开始不理解刀马也没放走他可能会好一点。

相比之下和伊玄坏得纯粹和彻底，意志力最为坚决。竖本身就是摇摆位，站在江湖人立场上，从追求名利变为追求正义是有根据的。裴行俨作为天真的少年将军，并不清楚自己在做什么，只是从心而行，也属于比较合理的人物成长线开头。这些边角位的角色处理反而要笃定得多。

角色是棋子，要确定角色的目的是什么，功能是什么，才能下棋一般地应用。剧本就是走一步看十步的棋局。要有进有退，有保有舍，有后悔和绝不后悔，有阵营转换，有临阵倒戈，有即使下定决心面对绝对力量也会退缩，有即使抱有退缩之心和存在主义危机，身体还是有前行的本能。

仅理顺是不够的，好故事是卡准。