【黄子华专访】

醒目 · 义气 · 追女仔

子华形容戏里的欢哥，是个「脚踏实地的韦小宝」。醒目，但知惊。

欢哥成长于夜场家庭，阿妈、阿姨甚至阿婆都做这行，所以他对欢场没有半点蔑视。江湖见得多，反而知道危险，行事比起韦小宝更谨慎。但同时又保留了那份义气、那份纯真 ── 将很江湖的与很纯良的，混在同一个人身上。

欢哥对钱没有概念。不是因为他多有钱，而是钱对他而言，永远不是第一位。Sammi 戏里骂他「你只有那点钱」，他照样把钱掏出来。

「他是义气仔女，真正的义气儿女。」这份义气，在今日香港好像愈来愈少。子华感叹，现在地铁车厢有人打人，旁边的人最多拍个片，没人理。「如果在以前，我相信我长大的那个年代，是会有人干预的。」

问到现实中的自己，他坦白：「情义分不开，赚的钱都花在别人身上。不是只有爱情，对朋友也很有义气。」

那夜场呢？「现实生活给不了你的关系，你就在夜场里面找。」最大的一样当然是性，用钱就可以买。但因为这件事在夜场太普遍，很多人去到一个地步，已经不是追求这件事，而是将那件事成为一种生活习惯。

子华想起一班长辈，六七十岁，去中国城，叫一堆小姐，但整晚完全没有理会她们，一班人继续在那里聊天叙旧。「他们的生活习惯了这种形式，变成了心理补偿。去夜总会表示你还有米、有钱、有朋友。」

说到底，欢哥这个人，不是将钱看得很重。这份「不看重」，反而让他活得比谁都清楚。

如果将观众当成女仔，追女仔就有意思了。

子华提到香港几位过亿票房的导演，他们有一个共同点：很愿意、很想追到这个女仔 ── 这个观众。因此他们构思电影的时候，很大前提是为观众去想。就像《夜王》，是拍完《毒舌大状》之后导演吴煒伦提出来的。那时导演已经看到，将来过几年，可能香港经济下行一些，更加要鼓励一下大家。「要前瞻，都是为了要追到这个女仔。」

向这些导演学习，就是要有前瞻性。而你的前瞻性，包括考虑这个女仔会喜欢什么、需要什么。

他和Sammi都倾向在作品里给观众希望，你我倾谈绝望，最终是为了得到一个希望。

江湖见得多，所以知惊。人见得多，所以信得过人心总有软的地方。真正的醒目，是在最复杂的地方，守住最简单的原则。 http://t.cn/AXcmrWm3