这几年，让我能将表演等同于艺术创作的作品不多，但《我的阿勒泰》《镖人》都算一个，
归根结底，依然是两部作品都有演员于适。
再刷《镖人》这种体验更强烈，确实看于适演戏是享受，而且看完还忍不住反复咂摸，
因为于适表演会让你有强烈的探究与复盘欲。
原因很简单，他的表演是带有个人思考的，那不是流水线表演，不是工业化的如法炮制，
而是他将自我也当作表演媒介，然后通过他的思考将构思融入到角色塑造与表演之中。

拆解他的表演就会发现，他跟很多演员完全不是一个路子，别人总惯性盯着角色的喜怒哀乐，
铆着劲去演情绪，哭要哭够、笑要笑满，生怕观众看不懂，于适偏不，他从不刻意诠释情绪，
更不会故意给角色增加戏份冗余。
而是在不干扰大框架下，在细微处添一些妙笔，
但恰恰是这些灵光，让角色有了地气的真实感，那种热烈、滚烫是摸得着的，不是表演痕迹。

就像《我的阿勒泰》里的巴太，不过一个轻轻抬眸，指尖随意搅弄一下水面，半句台词都没有，
水纹荡开的那一下，心就跟着软了、动了。
没有刻意的忧郁、刻意的纯真，就是山野少年本该有的样子，自然到让人忘了这是在演戏。
到了《镖人》，更是把这份难得的特质坐实了。
这是实打实的武侠群像巨制，剧本文字本就有缺失稀薄，台词少、角色的脾性、心思，
全靠演员用细节去点缀，不然人物就是空的。

于适就很会创造这些灵光乍现的小妙笔，他会自己琢磨、自己修缮角色，把人物填得活灵活现，
浑身沾着油污时那些细碎的小表情，藏着少年人的倔，又裹着藏不住的傲，可爱又有趣，
旁人凶巴巴喊无关人等让开，他不硬刚、不耍帅，拍马就走，完全反套路的武侠做派，
可偏偏越这样，越鲜活、越可爱，过目不忘。
这也刚好戳中了竖的人设，身在江湖，不只是守着本心，更有自己的小狡黠、小处世之道，
不装大侠、不端架子，太真实了。

所以说这两年看内娱他的戏，又真切觉得我们的青年演员表演也可以不止当作娱乐商品，
而是可以有构思，有创造力又较真的艺术作品。
得慢慢推敲、得有天生灵气、得敢有自己的小创意，少一样都不行。于适同样厉害的是，
他还有种天然的导演思维，从不止步于我演好我的戏就行。尤其《镖人》文戏弱化的群像戏，
他会跳出演员身份，琢磨角色、琢磨戏份，给冷硬的武侠戏添了好多诙谐又讨喜的小瞬间外，
还会去用自己的角色去补充他人的角色。

这是很让人佩服的地方。比如就算没特写、没镜头的背景板戏，他的角色反应永远精准到位，
整个人完全沉在角色的处境里，去配合其他演员的戏份，一丝出戏、一丝敷衍都没有。
这份沉浸感你很难不被他打动，
说到底，是他那颗作为演员的赤子心。
不追流量化的表演范式，不贪浅表的视觉惊艳，只以最纯粹的初心，让表演回归到艺术创作。

所以只要在片场、只要摄影机没停；他就不是于适，他是姬发，是巴太，是竖，是在他人的人生里共生、流淌的存在，用他的思考与身躯托举。#电影镖人二创高手请接镖# #春节档马上有戏##春节档影评大赛#