很多时候，影视、文学作品中的“地域”服务于作品气质。最明显的是石黑一雄，他往往是写好整个故事后，再去择取与故事气质相称的地域。
因为地域的名字，承载一种民族性格、空间气质、历史积淀、文化秩序的总和。
你想到英国，会想到雾都孤儿和英伦悲剧，想到法国，会想到狂潮大革命与浪漫主义的发源，想到我们中国，涌上心头的是山水园林、中式美学。想到意大利，风情二字呼之欲出。想到比邻的日韩，会想到两种互相对比的小国生存状态演变出的文化，一种不断闪回传统的物哀自怜，一种彻底投身后工业时代的喧嚣破碎。

地域的设置重要，它会增加作品的厚度，但是在讨论作品的“超越性”时，它就不重要。比如《夜色正浓》的背景地广州，很多人都在纠结“留在广州有这么难吗？”
实话讲，留在任何一个地方都不难。
难的是在一个地方追求自己的生活方式、维持自己的生活质量。

影视作品与文学作品都有侧写时代的地方，但是影视作品中的“地域”“背景”往往是最不重要的，因为它们在影视的画面呈现过程中，已经被模糊化、类型化、泛化了。

实际上的某个地域，与影视所呈现的某个地域，有着非常远的距离。换句话说，这正是石黑一雄在创作文学作品时遵循的原则：专注故事而非专注背景。
只有你将背景模糊掉，让它作为最滞后的呈现和位次，你的作品才有可能突破类型化，摸到超越性的边边。

简而言之，三流作家写特殊地域，二流作家写人物，一流作家写生活和记忆。