【每日一曲：柴科夫斯基《第六交响曲“悲怆”》第二乐章】

音乐发展的下一阶段 —— 第二乐章和第三乐章，都是以描绘其它景物的笔法来反衬原先的悲剧性主题；而其中的第二乐章，由于进一步发展明朗而抒情的形象，暂时脱离了阴暗的现实和悲剧性的矛盾冲突，产生了和缓的感觉，因此它不但同戏剧性的第一乐章，而且也同随后的两个乐章形成鲜明的对比。这一乐章用复三部曲式写成，它的头一段是一首抒情的五拍子圆舞曲。这圆舞曲主题的节奏自由，伴奏活跃，显得特别流畅、灵活而轻快，大提琴的如歌的咏唱还为它添加了一种柔和而优美的色调，同作者的一些舞剧中的圆舞曲音乐十分相近。

现在，作品的主人公移步来到这充满诗意的舞会之中，一个幸福的世界呈现在他的面前。但是，即便是这欢乐的舞会，依然无法排遣主人公的内心痛苦，幸福的世界在他看来只是一种可望而不及的幻象，欢乐的旋律不免也带有伤感的因素。乐章中段是作者这个痛苦的心灵所作的特写：悲伤的音调，二度下行的 “呻吟”，在低声部执拗反复的持续 D 音，很容易使人想到第一乐章的悲剧性形象；这可怜的主人公孤零零地站在这里，他只能去回味过去的甜蜜和痛苦，他同这里的欢乐显得很不协调。

最后一段音乐重现了开头一段的明朗、娇媚的舞会形象，生活总是按它自己的节奏进行下去，而把作品的主人公的孤独抛弃一旁。但是后来这圆舞曲又有点戏剧化，特别是当它最后在长号上出现时更是如此。在整个乐章的尾声中，舞蹈的幻影消失了，仿佛周围的一切全都暗黑下来，出现一系列合唱风格的主调和弦乐句（先在木管乐器上，然后在铜管乐器上），接着，乐章中段主题中的叹息和哀求的音调在大提琴、木管乐器和法国号中喑哑地互相呼应着，它的存在打破了音乐的明朗情绪，重又使人想到第一乐章中那些二度下行的悲剧性形象。

#古典音乐影碟品鉴[超话]##赴一场普陀的约# http://t.cn/AXVP2WAg