韩女作者真的好强大，过去一年，看了苦尽柑来、我的大叔和我的解放日志三部剧，从内心里发出这句感叹。林尚春和朴惠英两位编剧，真的太厉害了。

我的大叔与我的解放日志的编剧都是朴惠英女士。两部剧写的各有特色，但朴惠英女士有一个很强的能力贯彻始终，她拥有一种超越性别的洞察力，不管写男人还是写女人，都能抓住神髓，把内心挖出来，让人物立起来。这个能力真的很强，我们经常诟病一个作者写异性时会想当然，写出一堆刻板印象，或者干脆避而不写，搞无CP或者全男阵容之类。这是一种创作能力的短板。

但朴惠英女士写男写女都很强。我的大叔写的是疲惫中年打工族与边缘困苦少女之间的救赎，不管是大叔朴东勋展示的中年男性挣扎于职场、家庭和婚姻的生存状态，还是李至安的少女心情和债务遭遇引出的社会问题，都被冷静、细腻、犀利的剧情和台词表现出来。她把两位主角安置在职场戏、家庭戏、群像戏的不同板块里，促使两个人展露伤口，暴露弱点，发出人性之光。

她写什么像什么。职场戏写公司内斗、底层的疲惫和高层的叵测，充满着她一定上过班的鲜活。

家庭戏写朴东勋与妻子允熙之间漫长婚姻的破裂过程，以及允熙在夫妻、婆媳、兄嫂、妯娌不同关系里的处境和微妙心境，乃至爱慕朴东勋的少女李至安与被冷漠婚姻彻底搞麻木的允熙之间的微妙互动和犀利攻防，都让人感到编剧大人一定吃过见过很多婚姻的苦吧。

她还很擅长写群像戏，社区小酒馆里，朴东勋与一群中年发小呈现的其乐融融、又丧又暖的情感羁绊，是冲淡我的大叔这部剧浓浓丧感的最大快乐水源。

朴惠英女士写活了一群人物，用巧妙的结构、剧烈的矛盾和精彩的台词，呈现出一个个具体的人。不同人物之间揭露人际关系实质的台词，一句比一句锐利刺骨，而人与人之间更敦厚温暖的情感，也因剧烈的矛盾得到升华。实在太会写了。

我的解放日志则将住在首尔远郊的廉家三姐弟的精神风貌细腻展现：妹妹廉美贞追求的人生解放，姐姐廉琦贞企图用婚恋解决干枯的中年人生、二哥廉昌熙则在无能力的家中男丁与有爱的普通人生之间寻找平衡。

廉家三姐弟是困顿于普通困境里的普通家庭的普通成年人，他们挣扎与抑制，努力与挫败，直至剧终也没有得到所谓高光与反杀的机会，编剧并不垂青他们，赐予他们走上事业巅峰，但是却很同情和理解他们，认真描画他们每一处心灵的褶皱，并赞美他们如何利用自身的力量、带动自己和身边亲友、一步步走向生活与精神的解放。

这种对故事结构的巧妙安排，每一集保证剧情、悬念和主线推进的掌控力，对主角团里每一个人物的细心塑造，在职场、生活、情感各板块戏份里，都各有出处和落地，乃至配角人物的精彩刻画和群戏的错落有致，都让旨在描绘普通人生活困境的一部剧充满张力。

甚至恋情都可以用一种润物无声的暧昧和情调悄无声息的拉扯出来，你明明感觉到了，但细细的去找又找不到。

苦尽柑来遇见你的编剧林尚春拥有同等写作魔法，她的剧评看这里http://t.cn/A6FEUa6n

看完朴惠英和林尚春两位女士的作品，很难不感慨，需要花多少心思和努力，需要多少才华，才能写出这样的剧来呢。我很羡慕。

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