2026年春 · 与佳能日本工程师对谈 · 镜头部分

参与者：
岛田正太（图1）：EF400/2.8L IS III和EF600/4L IS III产品企划，参与EF8-15/4L等镜头的开发。

前泷聪（图2）：光学设计负责人，参与RF85/1.2L、EF40/2.8 STM等镜头的开发。

山中智明（图3）：部件和电路设计。

奥田敏宏（图4）：机械设计，研发团队负责人，参与RF24-105/2.8L等镜头的开发。

渡边达朗（图5）：光学设计，参与RF14/1.4和RF7-14/4L的开发，相当年轻。

奥村麻由（图6）：镜头和新产品企划。

以下为对谈节选

Q：实现专业镜头“轻量化”的核心技术是什么？
前泷聪：并没有能一招制胜的特别核心的技术。只有让所有技术（光学、机械、电子）同步取得发展迭代，才能最终实现我们想要的轻量化、小型化目标。

Q：面对中国影像品牌的崛起与行业竞争，佳能在专业镜头领域的核心技术优势是什么？
前泷聪：正因为我们同时生产相机和镜头，所以在设计生产时可以考虑到两者之间的分工和合作。

比如RF14mm F1.4 L VCM这款镜头对于失真的矫正，是由相机来做的，也就是从体系的角度最终解决我们追求的轻量化、小型化的目标。我们把一部分的任务交给相机或者整个系统实现，这样就解除了对我们手脚的束缚，能够对于镜头的设计更加的自由。

佳能是一家老牌相机企业，因此在相机、镜头方面积累了丰富的经验，正是这种厚积薄发能够让我们不断推出具有魅力的产品。

Q：在RF14mm F1.4 L VCM等超广角镜头的设计中，RF卡口具备哪些优势？
渡边达朗：首先，RF卡口拥有短后对焦距离和大直径卡口，在广角时，包括边缘都可以拍的非常清楚。

刚才提到相机和镜头配合的体系作用，具体来说镜头是有一定色差的。我们可以把色差信息准确、实时地传输给相机做矫正，还不会降低拍摄速度。高速通讯也是RF卡口的一个优势。

此外，在RF7-14mm F2.8-3.5 L FISHEYE STM上，我们也利用了短后对焦距离特点加入了后置插入式滤镜。

Q：市场上大多数鱼眼镜头是手动对焦的，佳能认为AF鱼眼的优势是什么？
奥田敏宏：使用自动对焦会实现更高的精度。并且作为一只变焦镜头，变焦过程中可能发生焦点漂移，有自动对焦一定能够更好地保证精度。

Q：和EF8-15mm f/4鱼眼镜头相比，最大升级在哪里？
奥村麻由：最大的变化就是在全球范围之内首家推出了视角达到190度鱼眼的镜头。搭载了插入式的滤镜。在圆形鱼眼摄影时能够达到F2.8光圈。

Q：从EF8-15mm f/4鱼眼镜头升级到RF7-14mm F2.8-3.5 L FISHEYE STM，在拍摄效果或工作流程上有哪些显著变化？
奥村麻由：色差控制有了明显进步。呼吸效应也有了很大改善。

Q：RF7-14mm F2.8-3.5 L FISHEYE STM实现鱼眼的投影方式跟大多数的鱼眼镜头不一样，为什么？

（综合补充信息）
包括EF 8-15mm F4 L 鱼眼 USM在内，大多数鱼眼为“等立体角投影”，在中心附近，像高与入射角成保持等比例关系，从而获得近乎均匀的压缩效果；而在画面边缘，则施加一定程度的压缩，从而产生变形（但视觉上呈显出的大小比较自然）。

而RF7-14mm F2.8-3.5 L FISHEYE STM则采用了“等距投影方式”，在整个画面，使像高与入射角成等比例关系，让中心到边缘有几乎相同的压缩效果。在天顶角（光线入射方向与天顶方向（垂直向上）的夹角）上保持相同压缩比；而在水平方向上，画面边缘有一些拉伸。

Q：RF14mm F1.4 L VCM为满足星空拍摄，在光学设计上做了哪些优化？
渡边达朗：我认为拍星空的时候有三大诉求，即大光圈、点还原、小型轻量化。所以光学设计也是为了满足这些需求。

Q：RF14mm F1.4 L VCM使用了大量特殊镜片，对星点还原可以带来多大的提升？
渡边达朗：对比EF14mm F2.8 USM，在画面边缘的色差、慧差都更小。通过使用萤石，色差得到了很好校正（直观反映到MTF上）。另外还使用了BR镜片，可以说是佳能在镜片技术方面的集大成者。

Q：MTF是数字校正前/后测量的？拍摄星空时推荐开启数字校正么？
渡边达朗：MTF是数字校正之后的结果。推荐开启校正。

Q：6支HYBRID定焦镜头的尺寸差不多。如果不考虑视频拍摄，会不会更小一点？
奥田敏宏：这6支镜头的全长是一样的，但完全一样是不是最好呢？也不一定。其中有些镜头我们可以把它再做的短一点。但作为一个系列，镜头长度保持一致的话会更好，这也是我们的一个追求吧。