#流水纪乐评# 距离上一次听@朱章轲镕AURA 带来她的第一首正式个人单曲《许愿星》，转眼过去两年多时间，彼时13岁的她，用一首轻快明朗的synthpop作品，让我们看到了“10后”歌手初长成的惊喜 ，也得到了乐评人们的肯定，记得当时大家不约而同提到的一个词是“元气”——那种没有被工业流水线过度打磨的、源自本能的青春活力。

如今，站在2026年的开端，出落得更加从容的10后少女朱章轲镕，用一首《红火火》和一首《新年的祈祷》，交出了她的贺岁答卷。作为王冠星聚持续打造的“10后元气精灵”，轲轲身上那种“养成系”特有的成长轨迹，在这两首新歌中显得愈发清晰。如果说《许愿星》还在小心翼翼地试探少女心事，那么到了《新年的祈祷》与《红火火》，她已经开始试图用音乐呈现出更具有人文的、民俗的、融合的多层次表达角度。

《新年的祈祷》是一首标准的、带有仪式感的贺岁抒情曲。旋律线条舒展，编曲中点缀的钟声与弦乐，试图在听觉上构建出辞旧迎新的庄重感。轲轲的演唱处理得很干净，没有滥用技巧，以这个年龄段特有的清澈音色，撑起了“祈祷”二字的纯粹感。

而在过年期间引发了不错关注，甚至在短视频平台引发了破千万使用量，掀起翻跳热潮的，是另一首非常符合新春时节，在各个场景播放的《红火火》。

如果说《新年的祈祷》是除夕夜零点钟声敲响时的合家欢背景音，那么《红火火》就是大年初一早上孩子们穿着新衣在院里放鞭炮的那种“闹腾劲儿”——这是一首非常聪明的作品，词曲制作团队显然深谙短视频时代的传播逻辑，也决不降低音乐质感——开篇的电子音色与唢呐采样，瞬间拉满了东北大花袄般的热烈氛围；副歌部分“好运来好运来”的叠词设计，带着强烈的洗脑记忆点，却又比某些纯粹靠喊麦堆砌的拜年神曲多了一层制作上的精致感。

必须承认，在“贺岁歌”这个赛道上，华语乐坛这些年交出的答卷并不算多。大众的记忆或许还停留在几十年前的《恭喜发财》或更早的《恭喜恭喜》。这中间出现过无数试图复制“春节爆款”的作品，但大多陷入两个极端：要么是过于老派，与年轻世代审美割裂；要么是过于口水化，沦为超市背景音后毫无记忆点。

《红火火》试图在两者之间找到一个平衡点，而轲轲的演绎成了这个平衡点的关键。她没有刻意模仿成年歌手的“大气”，也没有故作可爱的“稚气”，而是用她那种10后特有的、带着点“酷”的元气感，把“红火火”三个字唱出了一种属于Z世代甚至α世代的解读——不是被长辈要求的热闹，而是我们主动选择的狂欢。

这种特质在王冠星聚的培养体系中，逐渐成了轲轲的辨识度。从公司过往的打造思路来看，他们似乎并不急于把轲轲推向早熟的“全能偶像”赛道，而是在扎实的声乐与舞蹈训练基础上，给她足够的时间去匹配与年龄相符的表达 。这种耐心在当下的内娱环境中其实是奢侈的。于是我们看到，从《许愿星》到今天的《红火火》，轲轲的进步不是“蜕变式”的推翻重来，而是“生长式”的顺其自然——她的气息更稳了，咬字更松弛了，但在MV里跳起舞时，那股子“10后元气精灵”的灵动劲儿，还是像两年前一样直扑屏幕 。

关于这首歌的物料制作，有一个细节值得提。MV的视觉色调用了极高饱和度的红金搭配，原本是极易显得“土嗨”的配色，但通过轲轲的自然灵动演绎，意外地呈现出一种“新国潮”的质感。轲轲在舞蹈中的几个标志性手势——比如双手比心后向外炸开的动作——已经开始在抖音上引发模仿热潮。翻看评论区，除了粉丝，还有很多是幼儿园或小学老师带着孩子们翻跳的视频。对于一首贺岁歌而言，这种“全民性”的传播，或许比单纯的榜单数据更有意义。

当然，作为两首瞄准春节市场的作品，《红火火》和《新年的祈祷》并非没有提升空间。比如《红火火》的歌词在段落衔接上稍显堆砌，部分韵脚为了追求“顺口”而牺牲了一点逻辑性；而《新年的祈祷》的编曲如果能在后半段加入更多层次的爆发，或许能让轲轲的声线张力得到更充分的释放。

但放到当下华语乐坛的语境中看，这两首歌的出现依然有其价值。正如我在几年前提到过的，内娱以青少年为主要目标受众的优质流行歌曲，尤其是节庆向的唱跳作品，长期处于供血不足的状态 。我们总在讨论华语乐坛的“断层焦虑”，讨论00后甚至10后歌手何时能“上桌” 。朱章轲镕的成长，或许就是这种焦虑的一个微小突破口。

她不是那种一出道就要挑战高音极限的“大嗓门”歌手，也不是靠人设和话题堆砌的流量偶像。她就是一个在练习室里一天天打磨自己，在录音棚里一点点寻找语感，在镜头前越来越懂得如何用肢体传递快乐的10后少女。而这种“正在进行时”的真实感，恰恰是她最珍贵的地方。

红火火的不该只是节日，还有华语乐坛的新鲜血液。愿轲轲在这条路上，走得再稳一些，再久一些。#朱章轲镕新年贺岁单曲红火火##朱章轲镕[超话]# http://t.cn/AXq0xXN4