声明一下：我是认为深圳路演的氛围很好问题也有代表性才整理文字版的。如果有人从文字里看出了什么不好的，那可能是我打字的时候叙述出现了什么偏差。其实可以去看一下路演视频，现场氛围真的很好的。

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惊蛰无声深圳路演cgv影城

观众：电影很好看，这场电影给我的感受就是很沉重，比较紧凑。里面一场戏就是那个朱一龙大哥演技真的非常好，他有一场戏就是在车窗里面透出去吹风的那种感觉。当时给人的感觉就是很崩溃，崩溃以后唯一放松的那一刻。因为全程都是很紧绷嘛。我想问一下，就是当时是怎么样的心情去表演这个角色。

主持人：他观察得还挺细的哈，谢谢那位观众。他观察出了你紧绷中的那一丝放松。这位观众想问一下你当时的状态是什么样子的。

朱一龙：因为其实路演也有说嘛，说黄凯之前一直都在一个非常紧绷的一个状态，不断地在面对不同的人的时候都在尽量地伪装自己。所以他在车上那一刻的时候……

首先我谢谢你说那场戏，因为我自己个人也很喜欢那场戏和那个镜头。我喜欢它的原因是因为那场戏他在那一刻做出那样一个动作是跟角色一起走了很长时间之后它是长出来的一个行动，就是他当时的那种表现方式，要在那一刻去透一口气。

主持人：然后那场戏拍摄的时候那个状态当下是跟导演交流过，然后黄凯在这个时候就是需要有这么一种（状态）？

朱一龙：我特别感觉到因为在拍这个戏的过程中导演给了我非常大的自由度。不光这一场戏，很多场戏都是。导演永远都在跟我说，一龙你多给，就是你多演多给。然后在不同的场景里面，当下你有什么感受你都帮我表现出来。他说没关系，到时候我会再剪裁我会帮你筛选最合适的一种情绪。所以，在拍惊蛰无声的时候，每一场戏里面我尽量地去调动自己，然后去捕捉自己当下的情绪之后尽量地把多的感受表达出来。

主持人：说到这场戏，很多观众印象都非常深刻。就觉得那一刻黄凯这个人物更加饱满了，好像看到了更多的内心的部分。也想请问一下导演哈，导演觉得那一场一龙在这个表演的处理上最满意的最喜欢的部分是什么。

导演：其实这个电影触及到了另外一种我自己比较感兴趣的主题，也就是说一个人的挣扎。如果说走出第一步之后慢慢地沉沦，但其实那个挣扎的过程是我们讲故事的人比较感兴趣的。我觉得很少有人去关注类似事情当中那个当事人的挣扎。可能在旁边你旁观的时候你看这个有什么，这个没什么，这没有关系，简单地坦白就可以了。好像生活中你看有那么那么多的事例，你要去跟当事人他的那个挣扎的过程可能是相当复杂的，而且你是无法去体会的。所以这就是带来了一种人物的描写。这个人物的描写呢，我认为在故事中是很重要的，也会触及到一种很新的感觉。所以，我觉得一龙演得很好。刚才也讲了，在很多地方都是他的自己的发挥。演员自己去把握那个人物，那种分裂、挣扎，一步一步地想洗白最后洗不白的那种感觉。这个过程整个几乎是贯穿了全部电影的一个过程。

主持人：有您作为导演印象比较深刻的一龙的哪一场戏吗？

导演：还有很多场吧。因为一开始就定了这样的一个基调。就是说关于这个人我们并不藏着掖着，我们不在这个人的人设上做悬疑做反转。他很早他就是。我们不想让观众猜谜是和不是。因为猜谜是和不是没有太大的意思，我们希望观众看到是了之后这个人怎么办。我希望观众更关注那个过程。

主持人：是的，也有观众说啊，说我们一上来咔咔就打明牌。但是最厉害的就是，打明牌的同时，你还依然不知道这个最终故事的走向是什么样子。这才是观众持续坐在电影院，然后也一直和我们这个剧情当中所有紧张刺激的情节一起往前推进的这样一个动力。好，谢谢导演的分享。

观众：当看到电影里面的原本非常优秀的黄凯在精心设计的陷阱里面越陷越深的时候，真的非常痛心，也感觉到黄凯在人性边缘的挣扎。朱一龙老师的表演是极具感染力的，我们好像都跟着黄凯在漩涡里最终被撕碎，都有这种感觉。所以想问一下朱一龙老师，您在演绎这个角色的时候，您有加一些小细节让这个人物更具立体吗？

朱一龙：这个戏其实我对自己的要求就是表露出的情感都真挚一点，本能一点。不管他有他所有的情绪的时候他会愤怒，他会流眼泪，我都希望他是生理上的，不是在酝酿的过程中好像在达到那样的一个情绪。所以在整个的拍摄过程当中我就希望自己能够更感受当下的环境，然后试图去理解他当时的窘境，努力去感受他当时的那个状态，所以尽量真诚地把他展现出来吧。希望能让大家感受到这是一个存在的这样一个人。