我偶尔会怀念好几年前和朋友去KTV唱歌，结束前总爱点一首《心要野》，大家一边忘乎所以吼着“就这样随便吧 嘲笑我们的孤独吧”，一边站在一块儿蹦蹦跳跳的情景。
那时候我们喜欢很多浪漫的歌词，不假思索地唱出口时却从来没有想过，抵达歌词里的风景需要付出多少代价。

后来是什么呢。
是音乐节听着“以后我们各自还有一生的奇迹”，看着大雨中的一对情侣在泥潭里拥抱起舞，是在《猛犸》的前奏里锻炼出宛如膝跳反射般振臂高呼的本能，是夏天走在路上听《后海冲浪手》里的自行车铃铛声就会不自觉开心地笑出来。
很遗憾没能在最适合听后海大鲨鱼的年纪看一次他们的专场，这个心愿迟到了，但是实现的这一晚我还是觉得没有遗憾了。

喜欢每一首歌的视觉，《回到未来》的绿色激光和滚动英文字幕，《comxxpuda》里发光的老式台机叠成塔，《浪潮》里的巨大蓝色漩涡，光束在livehouse里扬起浩渺如薄雾般的潮汐，《偷月亮的人》里静谧神秘的月人合一。彩色气球，金色纸片，旋转的璀璨钻石心，还有大屏幕上那匹永远在奔跑的梦之神马。
过去是霹雳复古的，未来是赛博科幻的，现在是温暖慷慨的。每个章节都有我爱的歌，《Glow in the dark》现场帅到爆炸，把它放回音乐节歌单是最酷的决定。看着视线前方无数发光手机屏幕和无数双伸起的手，觉得神奇，怎么不算一种过去和未来、人类和机器的对抗。

Livehouse舞台上的fufu比音乐节上更有生命力也更没有距离感，我觉得每一种样子的她于我而言都是女性特有的力量、沉浸、专注的具象化呈现。红色皮衣很美，金色短发很美，《喜马拉雅》里舒展的双臂和身体像一只自由的飞鸟，《时间之间》里用手掌托起一束金色的光。她说，想把“我们之前没有什么可以永远”，改成“我们之间有太多可以永远”。

她聊起《喂！神马》的创作过程，有天哄女儿入睡后，看着窗外北京傍晚的紫色天空。那个曾经我心里骄傲、锐利、肆意的付菡也有了自己的软肋，那些软肋让她看起来更柔软，更自洽，更从容。
过去她问“漫天的星光下，哪里是我的家？”
现在她唱“漫天繁星下，我找到了属于我的家，我终于知道，原来我们就是这样长大”

嗯，原来我们就是这样长大。

Live现场的魔法是你永远猜不中自己会为哪一句歌词流泪，昨晚竟然听《猛犸》的时候哭了。
因为那句“当你一无所有时，再也不必感到害怕”
说置之死地而后生有点夸张，但新的一年我不想再去拼命争取和抓紧一些本来就不属于自己的东西了。至少让我们拥有，对那些一眼能看到结果的人和事说告别的勇气🍻

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@后海大鲨鱼乐队 @付菡
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