#嗯嗯的前线点评# 有粉丝想让嗯嗯聊聊陈哲艺入围#柏林电影节# 主竞赛的新片《我们不是陌生人》，那小编也是不吐不快要狠狠吐槽一下了！

首先这部电影不是没有值得肯定的点，在回归新加坡的语境之后，陈哲艺的创作明显变得更加得心应手了。就像中文片名“我们不是陌生人”，英文片名翻译过来却是“我们都是陌生人”，这一组相反的片名也对应了片中中文与英语的语言差异。不难想象，在新加坡这样一个名义上的多语言国家里，英语代表了上流社会，而中文则对应了更底层的市民阶级。这一鲜明的对比又与新加坡高新发展的都市表象和其背后不被人看见的普通政府住宅构成了紧密的联系。

然而，在长达两个半小时的片长中，陈哲艺拍着拍着就像是忘了些什么，这些本来感觉良好的设计完全消失了，取而代之的是一系列既琐碎又刻板的戏剧冲突，我很讨厌用“poverty porn”一词来形容那些刻意的现实主义情结，但在本片比重更大的后半部分中，无数令人汗颜的情节就这样逐一上演：癌症晚期，工作被开，卖货被抓……
更令人愤怒的是，这些情节的设计并非为了给主角设计困境，所以也不会像《阿诺拉》《至尊马蒂》那样把角色逼到极限，恰恰相反地，他只是为了一个男孩的成长，就好像他经历了这些挫折，才终于学会了做一个大人。这是多么令人作呕的自欺欺人！

我不愿去批判陈哲艺的价值观，但这样的叙事只会让我觉得他对自己笔下的人物只是一个可以随意涂改的工具。大概从片中对于男主Junyang的妻子lydia及其母亲的极其片面的塑造，我们就不难看出这个剧本的矛盾所在，也就自然而然地走向了那个最糟糕的结尾。