《纽约时报》的舞蹈评论家就timothée近期火爆全网的叛逆言论给出了自己的看法，全文如下：

Timothée Chalamet关于芭蕾的看法其实有道理
这种艺术形式依然活着，而出身舞蹈家庭的查拉梅对此心知肚明。但问题是：对于更广阔的世界来说，芭蕾究竟具有什么样的价值？

作者：Gia Kourlas

Timothée Chalamet并不是你会预想到的那种会贬低芭蕾和歌剧的人——尤其是芭蕾。他的母亲和姐姐都曾在School of American Ballet学习过。他还曾在巴黎戴过一顶New York City Ballet的棒球帽。他在Manhattan Plaza长大——那是一栋专为艺术家而设的公寓楼，住着演员、歌手，当然也包括舞者。

但就在The Town Hall，他与Matthew McConaughey进行公开对谈时，似乎把芭蕾和歌剧“推到车轮底下”。当时的语境是关于电影类型——严肃电影与娱乐电影——以及如何让电影院保持活力。然后他突然话锋一转，有些奇怪地说：“我不想从事芭蕾或歌剧，或者那种你得说‘嘿，得把这个东西维持下去’的工作。”
他很快补充道：“向所有芭蕾和歌剧从业者致以尊重。”并表示自己“无缘无故地开了几枪”。
但真的是这样吗？查拉梅的意思并不是芭蕾和歌剧不重要，而是它们并不真正属于主流文化的一部分。他是在质疑这些艺术形式在当今社会中的位置——而他真的错了吗？芭蕾和歌剧的价值，与人们对它们价值的认知，其实是两回事。

他确实不该抛出一个自己没有充分展开的观点——我觉得从他当时的表情就能看出，他其实也知道这一点——但他说的话并非不真实。那是一种清醒的、甚至有些现实主义的看法。作为一个来自舞蹈家庭的人，他了解这个世界。

他的评论听起来很刺耳，但这正是从事**纯艺术（fine arts）**的人常有的挫败感。比如那些关心芭蕾的人，往往关心得非常深；而那些不关心的人，大多只通过刻板印象，或者通过TikTok上几秒钟的舞者视频来理解芭蕾。

Disney+曾把纪录片系列《On Pointe》从平台上下架——这是一部关于School of American Ballet学生的纪录片，真实而生动，同时充满芭蕾教育意义。取而代之的是，大众文化中对这种艺术形式的刻板呈现：比如《Black Swan》里那些饮食失调、恶性竞争和耸人听闻的情感纠葛；还有已经陈腐的时尚潮流 #balletcore——不过是给成年人一个打扮成洛丽塔的借口而已。芭蕾舞者并不会那样穿。

我并不认为查拉梅觉得当舞者比当电影演员更容易。但他知道，电影不仅更有可能长久存在，还能触及更庞大的观众群体，而表演艺术很难做到这一点。

芭蕾是一个很小的圈子，许多舞者在社交媒体上对查拉梅发表了看法，包括Megan Fairchild——New York City Ballet的一位首席舞者。她在Instagram上写道：
“Timmy，我之前不知道你其实是一位世界级舞者或歌剧歌手，只是因为演戏更受欢迎才没有去做！芭蕾和歌剧不是人们为了追求名气而选择放弃的小众爱好。只有那些本身就具备罕见天赋的人，才有资格进入这些领域。”

查拉梅肯定知道这一点。很难想象他在成长过程中没有去看过、也没有欣赏过演出——毕竟他住的地方离Broadway Theatre District和Lincoln Center都只有很短的步行距离，而且还就读于那所启发了电影《Fame》的高中。
他的姐姐Pauline Chalamet——一位优秀的演员——也经常谈起自己在School of American Ballet学习的经历，那是New York City Ballet的重要人才培养基地。他的母亲Nicole Flender当年也在那里学习，后来在百老汇发展了自己的事业。她们两人都曾多次出演George Balanchine编舞的《George Balanchine’s The Nutcracker》。

我不知道查拉梅本人是否系统学过舞蹈，但他确实很会动——不仅是在他年轻时那些令人难忘的 Lil’ Timmy Tim 表演里，也包括在《Little Women》中的表现。（还记得门廊上的那段舞吗？）更微妙的是，在《Call Me by Your Name》中，他的身体仿佛映照出一个动荡、困惑的内心。

从一位舞蹈评论家的角度来说，《Wonka》里的舞蹈场面还是少提为妙；但在《Marty Supreme》中，他几乎成为速度与神经张力的化身。显而易见，他的身体表现力是一种天赋，而且写在他的基因里。

可悲的是，查拉梅的话也证明了芭蕾在流行文化中的另一点现实：主流媒体之所以这周开始谈论芭蕾，是因为一位名人先谈到了它。如果是一位舞者说某部电影不重要，那就像一棵树在森林里倒下——没有人会听见。

此刻，全世界本该像崇拜查拉梅那样崇拜Mira Nadon——这位杰出的New York City Ballet首席舞者。但正如查拉梅所指出的——即使只是间接地——这种情况永远不会发生。

这并不是因为这些年轻的表演者在艺术上不在同一水平线上，而是因为芭蕾被当作一个盒子，被深深塞进文化隐喻衣橱的最里面。
查拉梅的话其实揭示了一个更深层的问题：问题不是芭蕾不重要，而是这个世界无法真正理解并认可它的价值。

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