剧情里面的【拖时间】和【注水】还是稍微有一点区别。

不是说一部剧里面【拖时间】就不存在【注水】，【注水】就【没有拖时间】。有的时候两者都有，有的时候，主要是【拖时间】，有的时候，主要是【注水】。

为什么说这件事？前面那条微博有人感觉到古偶题材这个类型的叙事【慢】。

古偶剧天然【慢】有一个致命缺陷，这是生产端一直没有意识到的问题——那就是架空和落地古装天然入门认知的差异性。

举个例子：我要写一个汉朝的故事，你脑子里条件反射是不是汉武大帝；我要写一个唐朝的故事，你脑子里是不是条件反射有一个大致区间类型的范畴？

中国基础教育决定了任何一个观众对于古代，有一个基础入门的知识。

这个点决定落地古装（包括历史剧）在内的范畴，是不需要在世界观这个问题上花费大量时间。

就拿前不久《太平年》来说，你会发现一个非常有趣的事——即便是在不那么广为人知的五代十国背景下故事，观众也没那么难理解。

ps：观众记不住人民和相不相信这个故事是两个概念，没那么难理解的问题是，不用过多交代就能相信这个场景存在。记不住人名是另一回事。《太平年》一打开，观众无差别进入“战乱时代”的认知，这就是好理解。

古偶，特别是架空古偶，刚好相反。

对于业内大部分人来说，世界观就好像是一个设定，只要讲出来就行。大周，大殷，大什么反正不要用二十四史就行。

可是你仔细看，观众天然会有一个疑问——这是生活在具体哪个朝代才会有的故事？

要把世界观真的讲清楚，难度并不低。拿虚构的故事来举例，例如权力的游戏，他的开篇底层逻辑权力架构那一段，跟英国历史还是有相当大关联，名字是架空但逻辑近似，所以换了个名字比较好理解（加上英国历史也没中国这么复杂……）

你再看哈利波特系列，纯虚构的故事，开篇定调的世界观主线有——巫师和大反派伏地魔，然后巫师世界有自己的矛盾，血统。

这些核心主线是跟人类社会日常有非常强代入感的存在——伏地魔你可以无脑替换大反派，血统之争在欧洲社会不要太常见。

这些都是决定一个故事打破传播壁垒实现广泛覆盖的核心。

也就是说一个虚构架空的故事其背后要有一个完整的世界观，这个世界观不是一个设定，而是一个社会结构。并且这个社会结构是要跟真实的社会结构有类似的地方，这样人类会便于理解。

回到古偶这个问题上，古偶是用【言情】主线在覆盖这个矛盾。不是说不行，但用久了就会容易生锈。

你会发现古偶大部分开篇就能看出来男女主一定有交流，有一些特定机缘的东西引爆，俩人故事开始。

最开始做是可以的，可是我们都知道一件事——爱情是人类故事永恒的母题。写爱情，越深刻的爱情，越动人的爱情，一定在越真实的世界里，才能实现。

红楼梦为什么宝黛令人印象深刻扼腕叹息？如果剥离红楼梦的背景世界观设定，不交代两府的背景不交代两府的各种事，你还会被宝黛的爱情触动吗？

第一次看估计还行，看多了，就麻了。

因为没有大背景世界观下的爱情故事，无论怎么写，都只能写两层——两个人的爱情和周围人的关系网。

你再看言情类小说，要想出成绩令人印象深刻，世界观越完整，故事越能令人信服打动人。

这就是古偶赛道自架空以来开启不容忽视的一个弊端，这个弊端其实很大程度上不能算【注水】，只能算拖时间。

当世界观不完整的时候，主创只能在【演员】状态上加时间，深情对望，各种打量。因为他们的身份不够完整，没有匹配身份更多的生活细节，那么就只能在【俩人】之间加【情绪状态砝码】。

标准的来说，这算拖时间。

而【注水】，其实在古偶类赛道是在别人身上发生的。当主线言情写不到那么高维度复杂内容，不具备大容量信息量的时候。另一种办法，就是个【支线】加戏，加无意义的戏，这叫注水。

比如男女主之一正在复仇（ 随便想的一个主题），整个故事的目的就是要杀了杀父仇人，男女主最终踏破阻拦走到一起。当主线正在搞敌人热火朝天的时候，突然中插男二女二的爱情故事，这其实才算【注水】。

作为观众，当你的注意力被打断，对故事就是有影响。

可是作为古偶，天然由于信息量过低这件事，导致【拖时间】和【注水】很多时候不可避免的存在。

唯一的办法，其实还是强化世界观，其实还是过去的落地古装最好。具体朝代一出来的时候，其实都不用交代更多。

唐诡系列拍到第三部了，你看唐诡就会发现，随便哪个故事都能结合时代背景做一些延展。人物关系是贫民还是士族，是高官还是小吏，身份确定世界观明确，该干什么就能干什么。

不是只有谈恋爱这件一件事做，当然也不耽误谈恋爱。 http://t.cn/A6NEUhLf