1970，《再見阿郎》的數位修復版，白景瑞在女子樂隊小閣樓的場面調度很精彩。他在陰暗、潮濕且充滿生活瑣碎的狹窄空間裡，營造出一種「亂中有序的燥熱感」。柯俊雄不同於「二秦」瓊瑤式的真空化，以極具肉體性的侵略感，將阿郎那種幼稚、粗鄙卻又迷人的流氓氣質演得立體。張美瑤不只是我以為的純情小白花、寶島玉女。表面上阿郎大聲嚷嚷、拳腳相向，實際上在人生的方向盤前，他全程是被桂枝「挾持」，她以退為進，精準踩在阿郎的自尊與軟肋上，步步為營地進行生存主義式的馴化。桂枝逼阿郎踩三輪車、賣西瓜、賣牛肉麵，硬生生將這頭野獸塞進世俗規訓的框架。這種「文明收編野性」的過程，充滿了彆扭與焦躁的拉扯，這部電影在男強女弱的外殼下，藏著非常真實的兩性博弈內核
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