「爱情的戏剧——你在表演，那我呢？」
 
《玫瑰丛生》中，兮的“鉴情师”职业具备极强的表演性质。她仿佛在一出只有她自己知道的戏剧里进行表演，并为这出戏设计了大量的人为制定的游戏规则。然后自己在这个过程里挣扎、内耗、进退两难。
 
这让人想到社会学大师戈夫曼的经典观点：「社会生活可以被理解为一种戏剧表演。」他将社会生活分成“前台”和“后台”两部分。
“前台”是人们面对他人的情况；在前台，人们维护某种角色、控制语言和行为。
“后台”则是可以卸下表演的地方；在后台，人可以放松、卸下社会角色、表现真实感情。
 
一般情况下，人的表演是有限度的。但是在《玫瑰丛生》里，兮不一样。她的职业就是表演。她甚至不只在表演，还在写剧本、当导演。在爱情这个场景里，她扮演了太多的角色，最终让她自己都产生了错乱。
 
问题是，爱情不是一出戏剧，更不是一出独角戏。这出戏还有别人，那些被迫拽入这出戏的其他人呢？被迫成为了这出戏的参演演员，站上了并不想表演却被拽上舞台的倒霉命运。他们既不是观众，又是观众。既不是NPC，又好像就是NPC。
 
或许，这也是为啥导演运用了这么多戏剧表现手法。因为这些演员们是双重演员，他们既是爱情里的演员，又是生活里的演员。
 
在戈夫曼的戏剧隐喻里，社会互动之所以能够维持，是因为人们默认彼此都在表演，
但这种表演通常是对称的、公平的。也就是说，每个人都有自己的前台，也都有自己的后台。
 
而《玫瑰丛生》中小贝的处境恰恰打破了这种平衡。对兮来说，这段关系始终存在一个隐藏的后台：她知道自己是谁，也知道自己的过去。她喜欢小贝，很大程度上，是因为小贝符合她对完美男友的要求：忠贞不二。
 
但对小贝而言，这个后台是不存在的。
他所面对的只有前台，一个看似真实、自然的爱情场景。
 
于是，这段关系在结构上就变成了一种不对称的戏剧：一方既是演员，也是导演；另一方却只是被拽上舞台的参与者。
小贝并不知道剧本的存在，也不知道自己正在被观察和评估。甚至当他发现自己可能处于这一处境中时，仍然不追问、不怀疑。
 
从这个角度看，他的处境其实有一种近乎残酷的荒诞感：他以为自己在生活，却实际上被置于一场由过往决定的戏剧中。
 
这也解释了，为何很多观众看到小贝的真诚时，内心只觉得胸闷？因为作为这出戏剧真正的看客的你我，已经意识到了，这是一出荒诞的戏码，一场“楚门的世界”。

在一群男男女女里，只有小贝还在固执追求着真心和本我。其他人都是演员，都在欺骗和表演；只有小贝在独白，他一个人融合了前台和后台。换作大白话，难道不就是一片真心喂了X？
 
从一开始，这场爱情就是不公平的游戏。你在玩游戏，而我在谈感情。
 
写这篇文章的时候，耳机正放到《一边》。
“本以为你我有缘，但终究有另一边。”
我以为你我之间是缘分，是爱情。却没想到，只是你的一出戏。

@摩登兄弟刘宇宁
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今天这出戏中戏要迎来终局。
愿贝总干净的生活里，以后可以少一点浊气，多一点洁净。
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