谈了艾米，很多同学评论和私信问我关于张籽沐和纪姿含的艺考分析。坦白说，这两位“05后”小花的作品我之前确实都没看过，这两天恶补了一下。

张籽沐的作品履历堪称惊人，从2岁出道至今，覆盖了从儿童到青少年的整个成长过程，几乎是在镜头里长大的。我看过她参演的最新作品《曾少年》，荧幕形象神似蒋依依。这种超长的戏龄赋予了她“镜头感”，在考场上，她拥有绝大多数考生不具备的松弛感和调度能力。她能本能地找到镜头中最舒服的角度，能在对手戏中精准地给出反应，这种技术熟练度会让她在初试中显得鹤立鸡群。然而，这种熟练也可能影响考官对她的甄别——艺考的本质是寻找“可塑之才”，而不是“已经定型的成品”。斯坦尼斯拉夫斯基体系最警惕的就是“刻板化表演”，它会扼杀表演最珍贵的“此时此地的真实性”。

搜索纪姿含时，看到她的近照我也愣了一下。乍一看，她和张籽沐确实像是一个模子刻出来的，但仔细比对成年后的动态，区别还是有的：张籽沐更飒，纪姿含更柔。她最后参演的作品是7岁时在《虎妈猫爸》中饰演罗茜茜，这些年淡出影视圈，这意味着她在镜头前的“手感”可能需要时间恢复。但你们要记住，对于艺考生来说，“生涩”绝对不是坏事，反而会转化为一种“稚拙感”。一个长时间脱离片场的孩子，她对世界的反应是新鲜的、未经设计的，特别是结合她本人的形象，我觉得适当生涩会格外动人。

因为形象的关系，如果我是张籽沐的老师，我会建议她彻底忘掉镜头前的“结果”，回归到“过程”本身。我会给她选择更明亮硬朗、更具风格化的自备稿件，比如《老人与海》《小丑的宿命》等，让有力量的作品更彰显她青衣的气场和定位。如果在去年，我还会建议她报考中戏的动作表演方向，她的脸是有力量感和倔强感的。如果我是纪姿含的老师，我会着重挖掘她的感受力，因为她的长相比较甜美娇柔，会建议她读像《风筝》《我》等能展现考生探索内心过程的自备稿件。这些作品不需要她“演”得多热闹，而是需要她“掏心窝子”地把自己的成长体验放进去，要让考官看到一个灵动外表下敏感而深邃的灵魂。

两位同学以她们的条件，通过艺考本身应该不是问题。真正需要长远规划的，是“后艺考时代”的发展路线。她俩让我想到了王珞丹和白百何、周也和张婧仪。因为年龄相仿、外形类似，如果走的路线都一样，就容易成为彼此的竞品。

可能特别年轻的朋友没看过07年的大爆剧《奋斗》，王珞丹当时绝对是横空出世、红遍全国，所有人都觉得第二个徐静蕾出现了。但从《失恋33天》之后，白百何开启了“小妞电影”时代，一路长红，王珞丹却再没有太多给人留下深刻印象的作品了。周也和张婧仪也遭遇过同样的问题，不过她们很聪明地选择了风格截然不同的戏路：周也长相冷艳，适合参演冲突性强、戏剧张力大的作品；张婧仪更温婉沉静，选的本子也大多是内心戏多的作品。

对于张籽沐和纪姿含，她们同样站在这个分岔路口。如果未来都去抢古偶饭碗，那就会陷入无休止的同质化消耗。但如果一个深耕“力量感”的赛道（年代剧的正直女性、悬疑剧的倔强探案者），一个专注“破碎感”的赛道（都市情感剧的敏感女孩、文艺片的内心戏担当），那她们就能在各自的领域里，变“竞品”为“孤品”。

艺考是演员生涯中的一个小篇章，漫漫演艺路，定位并选择好戏路才有机会争取更好的发展。祝福张籽沐和纪姿含在艺考中取得优异成绩，在未来不做彼此的竞品，为观众贡献更多好作品。

最后提一嘴，前两天#关晓彤孙千 竞品#上热搜，我看了也是一脸懵。在剧圈，成为竞品需要满足目标用户高度重合、作品需求相似、市场定位接近这三个主要条件，以关晓彤的影响力，孙千暂时还成不了她的竞品。